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现代艺术的技巧之一就是简练。我希望自己能尽量使电影简练。
——黑泽明;一、调度的美学
二、布景与绘景
三、服装、化妆、道具
四、演员调度和摄影机调度;一、调度的美学;一方面，影像是场面调度的基础—主客观镜头、景别、光影营造的方式、构图与切割、开放与封闭的空间、长镜头的疏离效果、摇臂摄影等知识和技巧是帮助我们分析场面调度的前提；
另一方面，场面调度可以反映出不同导演的风格
;贾内梯《认识电影》认为“场面调度”包括以下15项内容：
1）主体：首先引起我们注意的是什么？为什么？
2）光调：高调？低调？对比是否强烈？是否混合用光？
3）镜头与拍摄距离：如何取景？摄影机距离现场多远？
4）角度：拍摄是仰视、俯视还是平视？
5）色彩：主体颜色与色调是什么？是否有反差衬托？是否有色彩象征手法？
6）透镜：它们如何改变和述说拍摄对象？
7）次要对比：我们在接受画面主体之后多半会往哪里看？
;8）密度：该影像包含多少视觉信息？其特征是十分明显，比较明显，还是细节尽现？
9）构图：二度空间如何分割和组织？何谓潜在的设计？
10）形态：是开放还是封闭？平衡还是倾斜？
11）画框：密闭还是疏通？人物是否能够自由移动？
12）景深：影像构成于几个平面上？后景或前景是否因某种原因而影响中景？
13）人物定位：人物占据画面空间的什么部位？中央、顶部、底部或是边缘？为什么？
14）表演位置：哪个方向使演员看上去与镜头正面相对？
15）角色距离：角色之间留有多大空间？?;二、布景与绘景;案例：“未来城市”的布景与绘景
;1）《大都会》的布景设计：
;1）《大都会》的布景设计：
;1）《大都会》的布景设计：
;1）《大都会》的布景设计：
;1）《大都会》的布景设计：
;2）《银翼杀手》的布景设计：
;2）《银翼杀手》的布景设计：
;2）《银翼杀手》的布景设计：
;2）《银翼杀手》的布景设计：
;三、服装、化妆、道具;1、服装：
现实类：《蒂凡尼的早餐》——纪梵希（HubertdeGivenchy）与赫本：时装与电影的互相成就;《龙凤配》（1954）的白色绣花抹胸裙;《龙凤配》（1954）的白色绣花抹胸裙;《龙凤配》（1954）的黑色鸡尾酒裙;《甜姐儿》（1957）的宽松风衣;《窈窕淑女》（1960）的浮华别致礼帽;《蒂凡尼的早餐》（1961）的红色长风衣;《蒂凡尼的早餐》（1961）的粉红晚礼服;《谜中谜》（1963）的丝绸头巾;1、服装：
历史类：《莎翁情史》——桑迪·鲍威尔（SandyPowell）：巴洛克的奢华复刻;《莎翁情史》（1998）中的巴洛克华服;《莎翁情史》（1998）中的巴洛克华服;《莎翁情史》（1998）中的巴洛克华服;《另一个波琳家的女孩》（2008）中的都铎风;《另一个波琳家的女孩》（2008）中的都铎风;《另一个波琳家的女孩》（2008）中的都铎风;《年轻的维多利亚》（2009）中的维多利亚风格;《年轻的维多利亚》（2009）中的维多利亚风格;《年轻的维多利亚》（2009）中的维多利亚风格;1、服装：
未来类：《星球大战》——约翰·莫洛（JohnMollo）：前卫复古全球风;《星球大战》（1977）中莉亚公主的服装与发型;《星球大战前传》三部曲中阿米达拉的服装与发型;《星球大战前传》三部曲中阿米达拉的服装与发型;《星球大战前传》三部曲中安纳金的长袍;《星球大战》系列中白兵的切尔西靴;《星球大战》成为设计师的灵感;《星球大战》成为大牌彩妆的灵感;2、化妆（装）与造型：
电影“造型”的宏观与微观之分
化妆有两种不同的趋势：一种是突出演员天生的外形美，另一种是将演员转换成和本人差距很大的另一个人。
电影中的化妆（装），是把色彩、明暗幻觉效果与塑型、毛发粘贴等实物造型结合起来，成为真假结合、平面与立体并用的特殊综合性造型手段。
写实型、写意型、夸张型;《圣女贞德受难记》（德莱叶，1928）《马太福音》（帕索里尼，1964）;2、化妆（装）与造型：
写意类：;2、化妆（装）与造型：
夸张类：;3、道具：
道具，是和电影场景、剧情和人物相关联的一切物件的总称。
道具的作用：1）体现场景环境气氛、地区和时代特色。2）道具有时起以物煽情的作用。3）对于现实性的影片来说具有真实性。
分类：戏用道具、陈设道具、气氛道具等。
大道具、中道具、小道具;3、道具：
小道具：;3、道具：
中道具：;3、道具：
大道具：;四、演员调度和摄影机调度;1、演员的运动：;1、演员的运动：;2、演员的距离关系：
1）公众距离：（3米以上）
2）社交距离：（1—3米）
3）个人距离：（0.5—1米）
4）亲密距离：（小于0.5米）;3、摄影机调度的种类：横向（移镜头）、纵向（推拉镜头）、环形（摇镜头或轨道镜头）、特殊运动
横向调度：
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