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谈钢琴伴奏的艺术魅力

作者：施雯

来源：《中国科技纵横》2010年第21期

摘要:本论文认为钢琴伴奏不仅是钢琴表演艺术的一个分支,也是钢琴演奏者必备的一门表

演技能,它在声乐、器乐以及舞蹈表演领域内扮演着重要的角色,发挥着重要的艺术作用和魅

力。文章详细阐述了钢琴伴奏在声乐、器乐领域的重要作用和艺术魅力。使用“红花还须绿叶

扶”来比喻钢琴伴奏对声乐、器乐作品的烘托陪衬作用,钢琴伴奏者与演唱、演奏者需要相得益

彰的配合,使音乐作品表现达到完美统一的艺术境地。

关键词:钢琴伴奏声乐作品器乐作品艺术魅力

钢琴伴奏不仅是钢琴表演艺术的一个分支,也是钢琴演奏者必备的一门表演技能,它在声

乐、器乐以及舞蹈表演领域内扮演着重要的角色,发挥着重要的艺术作用和魅力。钢琴伴奏效

果的差异和优劣,是演奏者音乐基础知识、钢琴演奏的技能与应用,艺术视野与音乐修养的具体

体现。

歌曲1钢琴伴奏的艺术魅力

一首成功的钢琴伴奏,能够加深整个歌曲的艺术感染力。它并不单单是一种音乐背景,而是

整个音乐结构中不可分割的有机结合体。特别是艺术歌曲作品,作曲家一开始创作,就把钢琴伴

奏作为歌曲整体构思的一部分来考虑,或是在基本确定了某歌曲的性质、风格、调性、结构、

主题、旋律与和声等要素之后,根据歌曲形象及思想感情的变化、乐曲背景与和声运动的需要

来考虑钢琴伴奏的织体,用于借景抒情,用于渲染气氛。

如艺术歌曲《乘着歌声的翅膀》,全曲以简单的分解和弦构成的柔美的伴奏,描绘了一幅温

馨而富有浪漫主义色彩的图景,曲中不时出现的下行大跳音程,生动地渲染了跟亲爱的人一起前

往恒河岸边憧憬幸福的美丽动人的情景;又比如舒伯特的《小夜曲》,也是以爱情为题材,曲子一

开始便在钢琴上奏出的六弦琴音响的导引和烘托下,响起了一个青年向他心爱的姑娘所做的深

情倾诉。间奏之后,音乐转入同名大调,情绪比较激动,形成全曲的高潮。最后是由第二段引伸而

来的后奏,仿佛爱情的歌声在夜曲的旋律中回荡;还有像舒伯特的另一首作品《野玫瑰》,也是属

于伴奏织体比较单纯的,只是节奏与和声的陪衬,表现了“野玫瑰”不但妖冶迷人、姿态高贵艳丽,

还有强大的活力与野性的形象。

还有舒伯特的《死神与少女》,这部作品有两个形象,一个是死神,另一个是少女。在钢琴前

奏中,低沉的音区和阴暗的和声,像死神踏着沉寂的脚步走向少女,紧接下来,伴奏奏着急促的节奏,

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像面对死神步步逼近的威胁,少女发出了惊叫,体现了少女内心的惊慌、恐惧。在她唱到“我还年

轻”的时候,旋律中出现两个小二度的进行,表现了少女对死的厌恶、对生的祈求,可是,她的抗拒

是微弱的。冷酷的死神接着以丧钟般同音反复的音调,唱出了诱惑她长眠的歌声,特别是最后走

向低八度的主音结束,更充分体现出死神的残忍、阴险,无辜的少女不得不向死神屈服。这是一

篇对死的抗议书,也反映出在舒伯特所处的时代,软弱的市民阶层尽管力图抗拒,也无法摆脱那强

大的封建黑暗势力。因此,这也是一出特定时代的悲剧,仿佛是舒伯特本人一曲自传式的悲歌。

还有像舒伯特的另一首作品《魔王》,歌曲中父亲、孩子及魔王这三个不同角色,由不同的

音调体现出来,叙述了一个在昏暗的大风之夜,父亲怀抱生病的儿子在烟雾笼罩的森林里策马疾

驰,黑暗中传来昏迷的孩子紧张、惊恐的呼叫,凶恶、狡猾的魔王幻影正引诱、威逼孩子随他而

去的故事。前奏中出现的在同音上的三连音,表现疾奔的马蹄声,这时隐时现、时弱时强的三连

音除了具有描绘的写实作用外,也是造成局促不安的心理的重要因素,低声部的间息乐句则暗示

不时掠过的林间阴风。全曲用对话来表现父亲、儿子、魔王这三个角色,父亲总是柔声地询问

和安慰着孩子,试图解除他的恐惧,而他自己也为无名的恐惧所裹挟,已经极度虚弱的儿子三次惊

恐地求援都是用了全副精力,并且一次比一次更声嘶力竭(音区更高、力度更大),值得一提的是,

作者还以小二度上行模仿孩子的惊呼,形象地刻画出孩子愈加惊恐的神情,另一方面,魔王则是以

甜言蜜语诱拐的手段,没有张牙舞爪的声势,它的旋律是抒情性的,当它说到会唱歌跳舞的女儿时,

甚至把声音放得更轻柔,让人有种笑里藏刀,不寒而栗的效果。

还有中国民歌《小白菜》这首歌,在前奏中,钢琴使用了一连串柱式的和声,一层层推进,把音

乐推向高潮,把演唱者的力量带出来,把主题完美的亮相,接着,中间段用急促的琶音