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钢琴之内，音乐之外艺术改变生活

2012年，张钰听说了一则国家大剧院的招聘信息。那时

的她已经做了两年的大学老师，“在学校里待得久了，经常

觉着无法释放自己的本领。”原本信心十足的她拿到应聘的

要求后，却瞬间打了退堂鼓。“要求弹奏规定的5个歌剧片

段，还都是三、四个不同语种的歌剧。”在此之前，她都没

怎么看过歌剧。

就在她偃旗息鼓之际，经好友劝说她还是来了。万一呢。那

次面试是她第一次见到朱蕙心——国家大剧院剧目制作部

的音乐经理。她将重点放在了对张钰的视奏上。“这个工作

必须要视奏，要看上手快不快。”硬着头皮经历了一番复杂

的应试后，张钰成了朱蕙心招到的第一位钢琴伴奏。一年后，

张钰才结束了单枪匹马的状态。身在德国学习钢琴的岳鹏加

入进来。

这个应聘人少，要求又高的岗位就是钢琴伴奏。对此早有深

刻体会的是国家大剧院合唱团团长黄小曼。合唱团成立之

初，就面临这个问题，那时也就2位钢伴。国家大剧院的这

个岗位，招聘就难在“更多围绕歌剧排练展开。”能弹得了

歌剧的钢伴苗子，可遇不可求。朱蕙心则反复强调两点，“第

一，不只是弹钢琴的人。第二，不是钢琴coach（指导），不

是指导钢琴的人。准确的说，我们是歌剧音乐指导，也有人

称之为歌剧艺术指导。”

这一行是在歌剧院泡出来的歌剧发源于意大利，诞生至今已

400多年。意大利人将歌剧称之为“lalirica”，抒情之意。作

为舶来品，中国人将Opera翻译为歌剧，其实opera的意思

是totalwork的意思。operation的词根恰恰是opera，则变成

了“操作与经营”的意思。由此可见，歌剧不只是一种艺术

门类，而是一个工作的过程。音乐则在这个过程中贯穿始终。

有音乐就离不开乐谱。一部歌剧有两本乐谱。一本为总谱，

一本为钢琴缩谱。舞台上，艺术家及合唱团在管弦乐团的伴

奏下完成一部歌剧的演绎。舞台下，由于三者音乐排练的方

式不同，需要先各自排练完成后再合成。钢琴则替代管弦乐

团在合成前出现，为艺术家及合唱团做排练。不夸张的说，

此时的一架琴加一本钢琴缩谱，就等同于一支管弦乐团。而

围绕在歌剧音乐周围的工作人员，可概而称之为“musicstaff

（音乐组）”。其中包括提词、幕后指挥、宣叙调伴奏等等各

类工种。而亦在其中的指导与钢琴伴奏则是大多数人都分不

清的概念。

朱蕙心在《麦克白》的舞台排练现场指挥旁边的钢伴演奏。

歌剧音乐指导讲求综合能力。

朱蕙心自小在美国接受音乐教育，曾游走在世界各地的歌剧

院。“这一行的人纯靠后天的学习、努力、热情和悟性。”她

说的“这一行”就是歌剧音乐指导。为了给“指导”一个清

晰的定义，会讲不止四种外语的她在纸上一口气写下几个单

词：英语vocalcoach、德语korrepetitor、法语répétiteur、意

大利语maestrocollaboratore。在美国的各大音乐院校则将这

个专业定名为collaborativepiano。跃然纸上的词语间闪现着

协作、反复、钢琴。指导需要在钢琴的陪伴下，纠正歌手在

音乐上的错误，诸如语言、节奏、音准、音乐上的变化等，

还需要帮助演员背谱、翻译戏剧结构、帮助其完成人物塑造、

与演员们一起完成音乐作业等等……工作内容繁多但要求

细致，其“段位”较高，必须对歌剧这门艺术有精进的理解

和经验，才能担纲。国家大剧院制作歌剧《麦克白》排练时，

朱蕙心还要帮助指挥做各种点评，她经常捧着的钢琴谱上贴

满了各种颜色的便签纸，上面记录着需要为不同艺术家做的

纠正和提示。必要时，在正式演出的时，躲在某个角落为主

角提词也并不新鲜。而像张钰等在剧院已经历练了3年多的

钢伴，准确的说应该叫排练钢伴rehearsalpianist。

从钢伴做起，并没有看上去那么简单即便是从专业的音乐学

校毕业，也没有人一上来就能做得了指导，钢伴亦是如此。

如同医科学生毕业后需要先做两年实习医生一样，钢伴也得

从做“实习医生”开始进行磨练，从而经过十几年乃至几十

年的积累和经验，一步步成长为歌剧音乐指导。排在钢伴招

聘标准的第一条就是，喜欢剧场。因为，学习的最佳地点是

也只能是剧场。但“从新人到成熟，过渡期是最尴尬的。”

这并不是一件容易的工作，哪怕是从钢伴做起。

歌剧院舞台，《麦克白》排练，余海阳在钢琴前看乐谱。

余海阳是最早应聘到合唱团的一位钢琴伴奏。尽管拿下了挪

威的音乐硕士研究生，但他却是一个地道的理工