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- 2024-08-15 发布于河南
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第9课说“木叶”
课程标准/素养目标
学习目标
重点难点
1.语言建构与运用:了解中国古典诗歌语言富于暗示性的特质,进而提高鉴赏古典诗歌的能力。
2.思维发展与提升:了解中国古典诗歌意象的相对稳定性特点,提高对古典诗歌的理解力和领悟力。
3.审美鉴赏与创造:能运用本课所学知识及获得的能力分析诗歌同类现象。
4.文化传承与理解:创设美的情境激发学生的学习兴趣以及对诗的热情,使学生感受我们中华民族深厚的文化积淀,唤起对中国传统文化的热爱,增强民族自信心和自豪感。
1.体会文中所举诗句的意蕴,借鉴文中观点尝试分析更多的诗句。
2.把握基本观点,总结主旨。
3.梳理文中所说“木叶”与“树叶”的不同特征,品味诗词意象背后的意趣。
重点:品味文中诗句,理解古代诗歌中“木叶”意象的意蕴;比较“木”与“树”的不同,把握“木”的艺术特征;
难点:感悟诗歌中意象所表现出的丰富意蕴,提高诗歌的阅读欣赏能力。。
作者背景常识
林庚(1910—2006),字静希,福建福州人。现代诗人、古代文学学者、文学史家,北京大学教授。1933年毕业于清华大学中文系,后任北京大学中文系教授。作为一名学者,林庚教授的研究主要涉及唐诗、楚辞、文学史等方面,显示出诗人、学者的独有特色。在唐诗和楚辞的研究中卓有建树,提出了著名的“盛唐气象”。
主要作品:《北平情歌》《冬眠曲及其他》《春野与窗》《问路集》。
林庚从1933年在清华大学给朱自清当助教开始,执教将近半个世纪,深受学生喜爱,请查找资料,讲一个关于林庚从教的故事。
________________________________________________________________________________________
[答案](示例)最后一课。林庚退休之前,中文系特意为他安排了一堂“告别课”。尽管从1933年在清华大学给朱自清当助教开始,林庚已经执教半个世纪,但他的讲课题目还是几经更换才定下,讲课内容也斟酌再三,教案足足准备了一个多月。这一课,讲的是“什么是诗”。讲课那天,他穿一身经过精心设计的黄色衣服,配黄皮鞋,头发一丝不乱。照钱理群的说法,“美得一上台就震住了大家”。然后,他款款讲来,滔滔不绝。但是,课后当钱理群送他回家,他一进门便倒下,大病一场。
20世纪80年代,诗坛呈现出萎靡不振的景象,专门发表诗歌的报纸、杂志寥寥无几。针对这种现状,林庚曾说:“当代诗歌的路子不对……诗歌的语言,是艺术的语言,诗化的语言,精练的语言,需要从日常的生活语言中不断进行提炼,既不能脱离生活语言,又要超越生活语言。”他写的《说“木叶”》一文,正是通过对古代诗歌中“木”字的艺术特征的阐释,说明诗歌语言的暗示性特点。
文学评论
文学评论又叫“文艺评论”,既是指运用一定的理论和方法对各种文学现象进行探讨、体会、评价的科学研究活动,又是指反映这种研究成果的一种文章样式。其任务在于揭示艺术现象中的审美价值和思想意义,探讨艺术创作的方法和规律,提高文艺创作的水平;帮助读者正确理解作品,提高读者的艺术欣赏能力,培养健康的艺术情趣。
文艺评论包括诗歌评论、小说评论、散文评论、戏剧评论、影视评论等。
1.依据你对文章内容的理解,补充空缺部分。
《说“木叶”》一文中,作者林庚分析了中国古典诗歌用“木叶”而不用“树叶”,又由“木叶”发展为“落木”的原因,深入挖掘“木叶”中“木”字所蕴含的意境,从而阐发了“诗歌语言具有暗示性”的特点。
2.自主阅读,理清思路
发现问题1
发现问题
1、“木叶”为古代诗人所钟爱。(1—3)
现象说木叶
现象
说木叶
2
2、分析“木”的两个艺术特征。(4—6)
分析分析问题
分析
分析问题
3、艺术领域:一字之差,相隔千里(
3、艺术领域:一字之差,相隔千里(7)
总结总结问题
总结
总结问题
理解概念,把握内容
[学习情境]
中国古代有“立象以尽意”的说法,黑格尔关于美与艺术的定义,与诗的意象理论也是相通的:“美是理念的感性显现。”意象不是一般的形象,而是主、客观融为一体的形象。中国诗学一向重视“意”与“象”的关系,意象成为诗人情思的载体。本文细致入微地分析“树叶”“木叶”“落叶”“落木”等意象的不同意味,探讨中国诗歌语言暗示性的特点。学习时要注意理解。
1.结合有关诗句,体会“树叶”与“木叶”、“落叶”与“落木”的区别和不同意味,了解其所营造出的诗歌意境的差别,完成下表。
角度
概念
场合
形象
颜色
触觉
意蕴
联想
木、木叶、落木
树、叶、树叶、落叶
[答案]
角度
概念
场合
形象
颜色
触觉
意蕴
联想
木、木叶、落木
秋天
单纯、疏
朗、空阔
黄
干燥
飘零
离人的叹息,游子的漂泊
树、叶、树叶、落叶
春夏
繁茂、饱
满、绵密
绿
湿润
缠绵
密密层层的浓荫,缠绵的
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