新技术与旧眼光：电影“舶来”与中国电影开端再探.pdfVIP

2018年

第19期

新技术与旧眼光：电影“舶来”与中国电影开端再探

张隽隽

作为电影工业的后发国家，中国电影史以外来被视为“电影的”，而“西洋影戏”“奇巧洋画”则不

电影的消费和接受为开端。在一个华洋杂陈的环境能？两者之间究竟差别何在？这个问题今天回答起

中观看外来电影，形成了中国观众对电影的初步认来仍有一定的难度。首先，是因为通过简略而夸张

知，成为本土电影观念和电影美学建构的土壤。本的文字广告，我们很难确定这些所谓的“影戏”究竟

文将关注舶来的活动影像作为一种新的观察技术让是什么，与1897年放映的“电影”有多大的差别，是

中国观众形成了怎样的感受和认知，这些感受和认否大到足以形成根本性的区分。

知有着怎样的根源和意涵，以此为根基，思考本土其次，从“本质”层面界定最早期的电影，本身

电影美学形成的动力。可能就是一个无法完成的任务。电影学界曾经流传

着这样一种普遍的看法——作为“第七艺术”的电

一、电影的传入与传播

中国电影史的开端一直是一个争论不休的问

题。到目前为止，这样的说法已经逐渐被越来越多

的学者接受——根据《德臣西报》等中外文报纸的

报道，1897年4月26日，法国人莫里斯·查维特教授

（Prof.MauriceCharvet）在香港大会堂的圣安德

鲁堂（St.Andrew’sHall）用cinematagraph放映了

[1][2]

《沙皇驾临巴黎》等短片，是电影传入香港的证

据确凿的开端；1897年5月22日，哈利·威尔比库克

（HarryWelby-Cook）在礼查饭店（AstorHouse

Hotel）用号称由爱迪生发明的ainimatascope放映了

《海浪拍岸》等影片，是上海有据可查的第一次电影

[3][4]

放映。香港大会堂和礼查饭店都是当时在华西人

中的上流人士出入的地方，可见这两次放映的观众

主要也是这些人。随后，电影转移到了以中国人为

主的娱乐场所，而票价也在不断下降，到20世纪10

年代成为大部分城市居民都能消费得起的娱乐，本

土的制片也开始萌芽。

这样的描述，相比于更早的电影史研究者如

程继华、余慕云等简单而缺乏论证地将“西洋影

戏”“奇巧洋画”的放映视为电影传入的标志，显然

深入细致了很多，也更加清晰地勾勒出了中国电影

史最初时期的状态。但是，这些学者似乎同时忽略

了一个本质性的问题——为什么这些放映活动能够电影《火车进站》海报

张隽隽，女，安徽阜阳人，上海师范大学讲师，北京大学博士，主要从事中国电影史和电影文化研究。

【作者简介】

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HotTopic专题·中国电影史研究

影，是唯一有着明确诞生日期的艺术门类。1895年制的机器被市场淘汰意味着“电影”的终结，但认

12月28日，在巴黎大咖啡馆的公开放映，标志着电为它的出现意味着电影的诞生同样不可取。至于

影的诞生；而放映了自己摄制的《火车进站》等影片kinetoscope、vitascope及animatascope等，虽然是由

的卢米埃尔兄弟，则是电影的发明人。当然，一些美爱迪生提出的最初设想，但他并没有亲自参与研

国学者可能更倾向于认为，发明电影的是当时名扬发，而是把这项工作