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我国旅游文化演艺发展现状分析综述

目录

TOC\o1-2\h\u11546我国旅游文化演艺发展现状分析综述 1

8174一、我国旅游文化演艺的内涵 1

14646二、我国旅游文化演艺的特点 2

898（一）彰显地域文化特色，异地吸引力强 2

24548（二）注重游客体验感，突出娱乐性和参与性 2

24543（三）数字文旅发展潜力较大，技术优势鲜明 2

3002三、我国旅游文化演艺的类型 3

820（一）自然山水实景类 3

28762（二）剧场类 4

8221（三）主题公园类 4

5476（四）其他类型 4

10569四、我国旅游文化演艺发展历程 5

19993五、旅游文化演艺在我国发展的影响因素 6

19229（一）市场因素 6

10981（二）多样文化资源的驱动 6

31622（三）地方政府的政策支持 7

一、我国旅游文化演艺的内涵

我国从20世纪90年代末开始对旅游文化演艺进行研究，随着研究的不断深入，其名称也经历着一定的演变过程。初期，对于旅游文化演艺的研究主要集中在主题公园领域，当时旅游演艺多是依附于主题公园和景区建立，因此旅游文化演艺的名称多数与景区及主题公园有关。早期主要是将其称之为“主题公园文娱表演”[13]、“旅游景点景区文艺演出”[14]、“景区舞台表演”[15]等。伴随着近几年来的发展，我国的旅游文化演艺也在原有的基础上有了一个质的飞跃，旅游业和文化演艺结合渗透的力度更大，形成了旅游文化演艺市场，旅游演艺的名称也就诞生了。

目前我国旅游文化演艺的定义由张永安、苏黎(2003)[16]提出，我们平时所说的“主题公园文艺表演”实则指“在主题公园内进行的，专业的演员和工作人员参与其中，围绕着特定主题的艺术表演形式。”主题公园和专业演员参与的活动很大程度上也是具有局限性的。陈铭杰(2005)[17]提出，“旅游景区演艺活动”指的是“从游客的角度出发，反映出景区的主题、定位，并注重体验和参与性的，具有多种形式的商业性质的表演和活动。”中国社科院旅游研究中心课题组在综合了学者李幼常(2007)[18]、朱立新(2010)[19]定义的旅游演艺的基础上，将旅游演艺的定位概括为：为了吸引游客，提升景区的吸引度，旅游景区通过采用多种多样的演出形式，将历史文化、民俗风情作为主要内容演绎出来，异地游客在这一演出过程中扮演主要观赏者的角色[20]。综合了各位学者的研究结论，本文将旅游文化演艺的内涵概括为：旅游文化演艺主要是在旅游产业与文化演出产业深度融合的大环境下，以游客为主要受众，以地域特色文化、传统历史文化为主要内容，在旅游城市或旅游景区内选址的中型及大型演出活动。

二、我国旅游文化演艺的特点

随着旅游文化演艺在我国的逐步发展，旅游文化演艺形成了一定的规模，呈现出一定的特点，笔者通过较为细致的梳理，得出了以下分析结果：

（一）彰显地域文化特色，异地吸引力强

伴随着当前经济发展的不断提升，人民的收入和生活水平也有了很大的改变，与此同时，对精神文化层面的要求也在原有的基础上越来越高。人们对于旅行的目标也不仅仅局限于对自然风景的观赏，而是期望能够在不同的地域感受不同的文化。我国历史文化源远流长，博大精深，旅游文化演艺企业正是在这样的文化背景下，深入挖掘地方文化特色，通过艺术与商业的融合，彰显地域文化特色。异地性也是旅游较为基本的特点，旅游文化演艺的存在，也是吸引异地游客到来的重要因素。一款成熟且成功的旅游文化演艺产品，不仅可以提升旅游区域的吸引力，还可以打造成为城市的旅游文化名片。如《大宋·东京梦华》以开封的清明上河园为基础，打造了大型实景水上演出，以北宋王朝作为历史文化背景，将《清明上河图》与《东京梦华录》中承载的历史内容予以再现，很好地将历史文化与旅游结合起来，给游客带来了强烈的视听体验。

（二）注重游客体验感，突出娱乐性和参与性

当下，在体验经济盛行的消费时代，人们已经不再满足于被动地接受服务所带来的愉悦,体验式的旅游新形式逐渐被大众所接受，旅游演艺企业顺应时代发展趋势，在增强游客体验感和参与性上不断努力，对于演艺艺术形式力争实现多样化。例如综合运用舞蹈、杂技、话剧等多种艺术形式，并结合舞台声、光、电等专业的传媒手段，最大限度地使游客在精神上获得满足感，达到身心愉悦的目的。在突出游客参与性上，旅游演艺企业在剧场的设置上，利用场地的特殊布局，使观众有置身其中、身临其境之感。在与观众的互动上，演员走近观众，加强互动，拉近台上与台下、演员与观众之间的距离。

（三）数字文旅发展潜力较大，技术优势鲜明

5G时代的来临为我国旅游文化演艺的发展带来了新机遇，当下我国的数字文旅市场发展潜力较大，数字技术是一大特色。2020年全球受到新冠肺