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古诗词鉴赏中的炼字题型解答方法

一、从词性切入

一般来说，诗歌中最要紧的地方往往落在动词、形容词和副词这三类词语

上，根据这三类词语的语法特点分析，动词主要表现描写对象的动态变化，

强调过程及变化；形容词主要表现描写对象的性质状态，跟动词比较，形

容词主要着眼对象的静态；副词主要表现描写对象的程度范围。

例、古人评诗时常用“诗眼”的说法，所谓“诗眼”往往是指一句诗中最精练

传神的一个字，你认为这首诗第三联两句诗的“诗眼”分别是哪一个字？为

什么？请结合全诗简要赏析。

过香积寺

王维

不知香积寺，数里入云峰。

古木无人径，深山何处钟。

泉声咽危石，日色冷青松。

薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

【分析】唐人五言诗工在一字，谓之“诗眼”，沈德潜在《唐诗别裁》中说：

“‘咽’与‘冷’见用字之妙。”

【答案】这两句中的诗眼当是“咽”“冷”二字，“咽”字是动词，“冷”字是形容

词，“咽”着重从动态的方面来写，写的是山间的流泉，由于危石的阻拦而

发出低弱的吟声，仿佛人的鸣咽之声；“冷”从静态方面来写，写的是披洒

在青松上的日色，因为山林的幽暗，似乎显得十分阴冷；诗句中的“咽”“冷”

二字一静一动，绘声绘色、精练传神地勾画出了香积寺外山中的幽僻冷寂。

二、从描写对象切入

古人写诗，“看山则情满于山，观海则情溢于海”，这里所指的山和海都是

特定的写作对象，也就是诗人在诗歌中描写的特定意象，我们在分析诗人

炼字的时候，不要舍近求远，有时答案就在写作对象诗句当中，而很多考

生往往忽视了这个最简单的现象。

例、结合全诗，评析第三联中“穿”“”的数艺术效果。

溪亭

林景熙

清秋有馀思，日暮上溪亭。

高树月初白，微风酒半醒。

独行穿林叶，闲坐数流萤。

何处渔歌起？孤灯隔远汀。

【分析】“穿”“数”描写所涉及的对象都是诗人自己，“穿”描写的是诗人独自

一人穿过树林，“数”描写的是诗人独自一人百无聊赖地数起了流萤，综合

全诗分析，“穿”“数”两个字生动传神地表现了诗人孤独、寂寞、苦闷、无

聊的心境。

三、从表现手法切入

诗歌的表现手法极为丰富，常见的有比喻、拟人、夸张、对比、起兴、映

衬、抑扬、双关渲染、用典、托物言志、借景抒情、情景交融等，分析诗

歌的炼字时，最好从表现手法切入，先点明作者使用了什么表现手法，然

后分析使用这种手法的表达效果。

例、简析诗中“带”字的妙处。

粤秀峰晚望同黄香石诸子二首（其一）

谭敬昭

江上青山山外红，远帆片片点归艭。

横空老鹤南飞去，带得钟声到海幢。

【分析】“带”采用了拟人手法，赋予“老鹤”人的动作，不说钟声远播，而

说老鹤带钟声到海幢，使画面具有动感。

四、从表达效果切入

表达效果主要是作者通过某一表现形式所要达到的目的，就诗歌而言主要

是作者通过某一特定意象的描写而达到的效果，这种效果从语言方面来说

可以概括为生动传神、含蓄凝练、形象鲜明、质朴自然、色彩丰富、辞藻

优美、节奏感强、韵律和谐等；就风格方面来说主要可以概括为苍凉悲壮、

雄浑豪迈、清新、平淡、沉郁、缠绵、俊逸等。

例、诗的第二联中“一挥手”和“万壑松”分别表现了什么