魏晋南北朝唐朝文学名词解释-华中师范大学.pdfVIP

魏晋南北朝、唐朝文学史复习

1、文学自觉：贯穿于整个魏晋南北朝，经三百多年才实现的。表现为：一对文学价值的重

估。二、对文学与非文学的区别（文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类；对

各种体裁的体制和风格特点有比较明确的认识）。三、对文学创作过程、创作心理、创作个

性、文学形式进行理论探讨。四、对文学的审美特性有了自觉的追求。

2、建安文学:建安是汉献帝的年号，这一称谓包括了其后若干年的文学创作，习惯上就称

为“建安文学”。“三曹”“七子”和蔡琰是这一时期的代表。一，他们继汉乐府之后，打破了

汉代文人诗歌消沉的局面，第一次掀起了文人诗歌的高潮，二，他们直接继承了汉乐府民

歌的现实主义精神，以反映社会动乱和抒写报国壮志的充实内容，慷慨悲凉的情辞和苍劲

雄浑的风格形成了“建安风骨”，对魏晋南北朝诗歌产生了深远影响；（同时，我国古典诗歌

也从此摆脱了四言格局，完善了五言体制，开创了七言新体，这一时期，赋与散文也表现出

新的面貌。附：刘勰对建安文学的评价。“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风哀俗怨，

并志深而笔长，故梗概而多气也。”《时序》）

3、建安风骨:指建安诗歌的风格特色，所谓“风”主要指建安诗歌反映社会动乱，抒写理想壮

志的现实内容，“骨”主要是雄健深沉，慷慨悲凉的艺术特色。两者结合指建安诗歌内在的生

气和感染力，以及语言表达上的刚健的特点。

形成的原因：1.汉末动乱，一方面给建功立业提供了可能，激发起士人们积极进取的强烈愿

望；一方面人命危浅朝不虑夕，给士人带来岁月不居人生无常的深沉叹息。因此形成慷慨

任气，以悲凉为美的风尚。

2.儒学地位发生动摇，士人从经学桎梏中解脱，发现了自我，在文学方面转

向非功利的抒情，诗歌创作有强烈的主观色彩，在中国诗歌史上第一次掀起了文人诗歌的创

作高潮，并形成了被称为“建安风骨”的时代风格。

4、三曹:（曹操、曹植、曹丕。曹操古直悲凉，曹丕便娟婉约，曹子建如三河少年,风流自

赏“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质。”）

曹操：汉末杰出的政治家、军事家和文学家。诗主要反映汉末动乱现实，统一天下的

理想和顽强的进取精神，以及抒发忧思难忘的消极情绪。（魏武帝如幽燕老将,气韵沉雄）

综合运用：曹操诗歌创作成就。

一、开创了文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面。多用乐府旧题叙汉末实事，也有少数自

拟新题之作。

二、悲凉沉雄的独特艺术风格，他的诗特别能表现出他的个性，有政治领袖人物的宏大气

魄，本色质朴但抒情浓郁，表现了他高远的志向、坚定的信心、卓越的毅力和雄伟的气势，

悲歌慷慨，气韵沉雄。

曹丕，字子桓，曹操次子。第一类为宴游诗，模山范水，文词富丽，在山水诗的发展史

上有一定地位。第二类是抒情言志之作写行军的艰苦，突出了“救民涂炭”和志在“靖乱”的决

心。第三类写征人思妇的相思离别及思乡之情，体现了曹丕诗的水平。

曹植，字子建，曹丕弟。曹子建如三河少年,风流自赏“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，

体被文质。”

曹植的诗歌创作以曹操死为界分为前后两期：

一、前期多抒发远大理想和宏伟抱负，如《白马篇》，寄托了诗人建功立业的豪情壮志，

是前期代表作。前期也常弥漫着战乱环境所赋予的悲凉慷慨情思和人生无常的叹息。

二、后期的作品多是表现自己壮志难酬，倍受压抑的郁愤心情。典型代表作是《赠白马

王彪》，全诗充满了悲苦之辞、愤慨之音。

曹植诗歌的艺术成就。

曹植的五言诗创作在文学史上有很高的地位和成就，是建安诗坛上最杰出的诗人。

一、内容丰富充实。举凡军旅政事，宴游送别，咏史游仙，抒情抒志，无不发之于诗。

二、曹植的诗歌被誉为“骨气奇高，词彩华茂，情兼雅怨，体被文质。”就是说他的诗既

内容充实丰富，多慷慨悲愤之气，在艺术表现上又生动形象，注意辞藻华美、对仗工整和

音韵流畅，形成了既华丽绮焕又浑厚雄健的独特艺术风格，达到了建安诗歌的最高峰。

三、曹植诗歌语言华美主要表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色。如《盘石篇》生动

再现了大海的宏阔气象。曹植在文人有意为诗方面，有一个大跨度质的飞跃。

四、注重对称回环之美，注意语言锤炼。其诗作出现了律联，如“凝霜依云除，清风飘

飞阁。”（《赠丁仪》）。他还善于起调，工于发端，往往在全篇之首用一警策之语，振起全

诗。如《野田黄雀行》开头用惊风险浪的情景和画面预示了环境的险恶，起到强烈的烘托

作用。

5、建安七子：曹丕《典论论文》称孔融、陈琳、王粲、徐干