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写作例导：声音描写

声音，世界之旋律，生活之交响。穿梭于时空之间，编织着人类情感与记忆的锦缎。正如艾米莉·狄金森所说：“如果我能使一颗心免于哀伤，我就不虚此生。”而生动的声音描写，就有这样的力量，或悲或喜，或忧或欢，都能在文字中听到世界的呼吸，感受到生活的脉搏。就像雪莱所说：“冬天来了，春天还会远吗？”那就更要重视声音描写了。

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一、方式方法

（一）直接摹写声音本身

直接将听到的声音用文字呈现出来，是最基本也是最直观的方法。例如，“雨滴噼里啪啦地打在窗户上”，“噼里啪啦”这个拟声词生动地描绘出了雨打窗户的声音。又如“呼呼”的风声，“嘎吱嘎吱”的老旧木门被推开的声音。就像罗曼?罗兰所说：“在认清生活真相之后依然热爱生活。”认清声音的真相，将其原汁原味地展现。这种方法能迅速将读者带入场景，感受到声音的质感。

（二）借助比喻描绘声音

把声音比作另一种大家熟悉的事物的声音，可以使读者更形象地理解。比如，“她的笑声像银铃般清脆”，银铃的声音是清脆悦耳的，通过这样的比喻，读者能立刻想象出那欢快的笑声。再如“火车的汽笛声如同一头巨兽的怒吼”，将火车汽笛的尖锐和洪亮通过与巨兽怒吼的类比表现出来。泰戈尔曾言：“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。”用如夏花绚烂般的比喻来描绘声音，让它绽放光彩。

（三）运用通感表现声音

将听觉与其他感觉相互沟通、挪移。比如，“那首曲子是蓝色的，忧郁的音符如冰冷的雨滴打在心头”，这里把听觉上的音乐与视觉上的蓝色、触觉上的冰冷联系起来。又如“她的歌声有一种甜甜的味道，萦绕在耳际”，把听觉和味觉结合。就像济慈所说：“听得见的旋律是美妙的，听不见的旋律更美妙。”通感能让声音超越听觉的范畴，丰富读者的感知。

（四）从声音的节奏入手

注意声音的节奏变化，如快节奏的声音：“鼓手的鼓槌如雨点般落下，‘咚咚咚’，节奏越来越快，仿佛要敲破空气。”慢节奏的声音：“老钟的指针移动，发出‘滴答、滴答’的声音，缓慢而沉稳，像是时间的脚步。”节奏可以营造不同的氛围，就像《论语》中说：“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。”时间的节奏通过声音体现，影响着情感氛围。

（五）通过声音的响度变化描写

声音有强弱之分。“那声怒吼如雷鸣般炸响，震得窗户都微微颤抖”，表现出了响度大的声音的震撼力。而“他在我耳边轻轻说了句‘我爱你’，声音轻得如同微风拂过花朵”，则体现了轻柔声音的细腻。响度变化能体现情感的起伏，如莎士比亚所说：“爱情不是花荫下的甜言，不是桃花源中的蜜语，不是轻绵的眼泪，更不是死硬的强迫，爱情是建立在共同语言的基础上的。”不同响度的爱情话语有着不同的力量。

（六）描写声音的音色特点

不同的发声体有不同的音色。“小提琴悠扬的音色如泣如诉，那丝滑的声音仿佛能穿透灵魂”，突出了小提琴音色的优美。“他沙哑的嗓音像是被砂纸打磨过，带着岁月的沧桑”，描绘出独特的音色。就像柏拉图所说：“音乐教育除了非常注重道德和社会目的外，必须把美的东西作为自己的目的来探求，把人教育成美和善的。”音色之美是声音描写中不可忽视的。

（七）以声音的远近变化描写

“远处传来隐隐约约的鞭炮声，像是天边的闷雷，随着距离拉近，‘噼里啪啦’的声音越来越清晰，震耳欲聋。”通过声音的远近变化可以营造空间感。这就像古诗中“空山不见人，但闻人语响”，利用声音的若有若无体现空间的空旷。

（八）利用声音的延续性描写

“蝉鸣在夏日的午后持续不断，那‘知了知了’的声音像是没有尽头，编织着一层又一层的热浪。”表现声音的延续可以强化氛围。就像赫拉克利特所说：“人不能两次踏进同一条河流。”但持续的声音却能在时间的河流中留下持久的印记。

（九）从声音的叠加效果描写

多种声音同时出现时的叠加效果。“市场里，吆喝声、讨价还价声、牲畜的叫声交织在一起，形成了一幅热闹非凡的市井画卷。”不同声音的叠加展现出复杂的场景。如尼采所说：“是金子总会发光的。”而叠加的声音中那些独特的元素也能在复杂中闪耀。

（十）通过声音的对比描写

“外面狂风呼啸，而屋内炉火燃烧发出的‘噼啪’声却显得格外温暖宁静。”通过对比两种不同的声音来烘托氛围。就像老子所说：“有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，音声相和，前后相随。”对比让声音更具表现力。

（十一）描写声音引起的环境反应

“他的歌声悠扬，使得树上的鸟儿都停止了鸣叫，静静地聆听。”声音对周围环境产生影响的描写能侧面体现声音的魅力。这就像庄子所说：“天地有大美而不言。”好的声音能让无言的环境做出回应。

（十二）从发声体的动作关联声音描写

“他用力地跺脚，‘砰’的一声，地面都似乎颤了一下，灰尘扬起。”把发声体的动作和声音联系起来。就像达芬奇所说：“运动是一切生命的源泉。”通过动作展现声音的产生。

（十三）利用声音的情感暗示描写

“那悲伤的音乐，每一个音