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《红楼梦》中诗词曲的用韵研究

摘要】《红楼梦》在中国文学上的地位自是不言而喻的，关于《红楼梦》的研

究更是层出不穷。本文从音韵学角度出发，探讨了《红楼梦》中诗词曲的用韵研

究。“诗”以12首菊花诗作为研究对象，“词”以14首判词作为研究对象，“曲”以

14支红楼梦曲作为研究对象。通过分析，我们认为《红楼梦》中诗词曲的用韵符

合规则，且有许多通韵、借韵的用法。

【关键词】《红楼梦》；诗词曲；用韵

引言

“《红楼梦》中的诗词曲赋是小说故事情节和人物描写的有机组成部分。”因其独特的文

学艺术价值，历来备受人们的关注。在一大批红学大家的带领下，学者们从英译比较、艺术

价值、美学思想、语言特色等方面对《红楼梦》中的诗词曲赋进行了研究。同时，也从诗词

用韵的方面对其进行了探讨。例如薛力玮（2016）筛选出《红楼梦》中的格律诗，从用韵入

手，分“完全合韵”、“首句用邻韵”、“通押及出韵”和“用韵分布”等几个部分对其进行了考察，

并在每个部分的末尾对前八十回与后四十回格律诗的相关情况加以比较。【1】吴伟奇

（2007）比较详尽地分析了《红楼梦》中前八十回的用韵情况，指出了近体诗不完全符合韵

律的原因，并在此基础上探讨了曹雪芹诗学思想的一个侧面。【2】王社良（2011）从押韵、

对仗、平仄三个方面对菊花诗的格律问题进行了分析。【3】张之（1988）对《红楼梦》中

七言古诗的用韵情况进行了分析，认为与曹雪芹生活的时代、通行的用韵准则比较而言，多

数七言古诗的用韵都有特异之处。【4】在前人已有研究的基础上，本文试图对《红楼梦》

中诗词曲的用韵问题进行探讨和研究。

一、菊花诗

（一）菊花诗概要

《红楼梦》第38回“林潇湘魁夺菊花诗，薛蘅芜讽和螃蟹咏”中，众人在藕香榭赏桂花、

吃螃蟹后，以“菊花”为题，作了12首菊花诗，分别是蘅芜君（薛宝钗）的《忆菊》、《画

菊》，怡红公子（贾宝玉）的《访菊》、《种菊》，枕霞旧友（史湘云）的《对菊》、《供

菊》，潇湘妃子（林黛玉）的《咏菊》、《问菊》、《菊梦》，蕉下客（贾探春）的《簪

菊》、《菊影》、《残菊》。

这12首菊花诗是《红楼梦》作者曹雪芹以小说中每个人物的性格及命运为基础而写成的，

所以实则为曹雪芹所作。曹雪芹（1723？1724？——1763？1764？）生于雍正乾隆年间，所

以其诗词的用韵应当依照的是“平水韵”，即明清时代普遍所谓的“诗韵”。本回中的12首菊花

诗也是依照“平水韵”而作的，皆为近体七言律诗，且不限韵脚。

（二）菊花诗的用韵分析

《忆菊》中的韵脚字是“思、时、知、痴、期”，属于“上平声四支”韵；《访菊》中的韵脚

字是“游、留、秋、悠、头”，属于“下平声十一尤”韵；《种菊》中的韵脚字是“来、栽、开、

杯、埃”，属于“上平声十灰”韵；《对菊》中的韵脚字是“金、深、吟、音、阴”，属于“下平

声十二侵”韵；《供菊》中的韵脚字是“俦、幽、秋、游、留”，属于“下平声十一尤”韵；《咏

菊》中的韵脚字是“侵、音、吟、心、今”，属于“下平声十二侵”韵；《画菊》中的韵脚字是

“狂、量、霜、香、阳”，属于“下平声七阳”韵；《问菊》中的韵脚字是“知、篱、迟、思、

时”，属于“上平声四支”韵；《簪菊》中的韵脚字是“忙、妆、狂、霜、旁”，属于“下平声七

阳”韵；《菊影》中的韵脚字是“重、中、珑、空、胧”，属于“上平声一东”韵；《菊梦》中的

韵脚字是“清、明、盟、鸣、情”，属于“下平声八庚”韵；”《残菊》中的韵脚字是“欹、时、

披、迟、思”，属于“上平声四支”韵。

平水韵韵部依据的是《诗韵合璧》【5】。这12首菊花诗中的韵脚字基本都是同一个韵

中的字，只有少数例外。《簪菊》中的“旁”字，在《诗韵合璧》中没有找到，但是在《诗词

格律》【6】中的下平声“七阳”韵中却找到了。这可能是由于《诗韵合璧》中所收韵字不全，

所以我们仍然认为“旁”属于下平声“七阳”韵，不能算作出韵。《菊影》中，首句的韵脚字

“重”，属于上平声“二冬”韵，其他韵脚字“中、珑、空、胧”属于上平声“一东”韵。因为“近体

诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。”【7】P43所以，

《菊影》中的韵脚字“重”看起来似乎不合韵律。但是近体诗中首句入韵的，可以借用邻韵，

称为“借韵或衬韵”。上平声“一东”韵和“二冬”韵是邻韵关系。所以，首句韵脚字“重”也不能算

作出韵。

由此可见，12首菊花诗的用韵很讲究，符合诗的用韵规则。

二、判词

（一）判