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湘美版（2024）初中美术七年级下册《山水合璧》课文知识点归纳

一、画作概述

《山水合璧》所聚焦的是《富春山居图》，这幅作品是中国山水画史上的不朽杰作。它以长卷形式，细腻且壮阔地展现了富春江一带初秋的秀丽景色，将山水的灵动与人文的情怀完美融合，是中国传统山水画的经典代表，蕴含着深厚的文化底蕴与艺术价值。

二、画家生平与创作背景

（一）画家黄公望

黄公望，元代著名画家，位居“元四家”之首。他一生历经波折，早年仕途不顺，还曾因事入狱。50岁左右，黄公望才专注于绘画创作。丰富的人生阅历使他对自然和人生有着深刻感悟，为其艺术创作积累了大量素材。他在绘画上师法董源、巨然等前辈大家，并融入自己对自然的独特观察与理解，逐渐形成了独具一格的艺术风格。这种风格注重笔墨情趣，追求意境表达，对后世山水画的发展影响深远。

（二）创作缘起

《富春山居图》是黄公望为好友无用师所绘。无用师与黄公望交情匪浅，黄公望在创作时常常漫步于富春江一带，仔细观察四季更迭、朝夕变化中山水的不同姿态。他将对山水的感悟与自己的心境相融合，以笔墨为媒介，将富春江的神韵一点点融入画卷之中。这一创作过程历时多年，凝聚了黄公望的心血与对自然、友情的珍视。

（三）时代背景

元代由少数民族统治，汉族文人在政治上备受压抑。在这种社会环境下，许多文人选择寄情山水，通过绘画抒发内心的情感，表达对自然的热爱与向往。此时的山水画蓬勃发展，更加强调笔墨情趣与文人意境的营造。《富春山居图》正是在这样的文化氛围中诞生，它不仅是一幅描绘山水的画作，更是元代文人精神世界的体现，承载着那个时代文人对自由、宁静生活的追求。

三、画作流传历程

（一）早期收藏

画作完成后，无用师成为它的首位收藏者。无用师深知这幅作品的价值，对其倍加珍惜。此后，《富春山居图》开始了辗转流传的旅程，它先后被多位收藏家珍藏，每一位收藏者都对这幅画爱护有加，使其在不同时期得以妥善保存。

（二）流传波折

到了明代，画作流入画家沈周手中。然而，沈周不慎将其丢失，这让他懊悔不已。后来，画作被樊舜举购得，之后又经过多位收藏家之手。清代时，画作被吴洪裕收藏。吴洪裕对《富春山居图》喜爱至极，甚至在临终前想将它焚烧殉葬。幸运的是，他的侄子吴静庵从火中抢出了这幅画，但画作已被烧成两段，从此，《富春山居图》命运多舛，分为了前后两段。

（三）分隔两岸

前段画幅较短，被称为《剩山图》，现收藏于浙江博物馆；后段画幅较长，名为《无用师卷》，现藏于台北故宫博物院。尽管《富春山居图》身首异处，但人们对这幅画的关注与热爱从未减少。多年来，两岸同胞一直期待着这幅画作能够合璧。

（四）山水合璧

2011年，在两岸多方的共同努力下，《富春山居图》的《剩山图》和《无用师卷》在台北故宫博物院实现了历史性的“山水合璧”展览。这一展览引起了巨大轰动，不仅让人们得以近距离欣赏这幅传世名作的全貌，更象征着两岸文化同根同源，虽历经波折但终有相聚之时，成为两岸文化交流的重要里程碑。

四、艺术特色

（一）构图之美

长卷形式：采用长卷形式，突破了空间限制，如同一幅徐徐展开的山水长轴，将富春江一带连绵起伏的山峦、蜿蜒曲折的江水以及错落有致的村落等景色连贯地呈现出来。这种形式让观者仿佛沿着富春江漫步，能够充分领略到山水的绵延与广阔。

疏密开合：画面布局疏密得当，开合有致。画家巧妙地安排山水元素，有的地方山峦重叠、树木茂密，展现出丰富的细节，体现出“密”的特点；有的地方则留白较多，仅有几座远山或一片江水，营造出空旷之感，凸显出“疏”的韵味。画面有开有合，山峦的起伏、江水的流转形成自然的开合节奏，使观者的视线在画卷上自然流动，充满探索的乐趣。

视角转换：从开篇的平远山水，描绘出眼前开阔的江面与平缓的山丘，给人以悠远之感；到中部的深远山林，通过层层叠叠的树木与幽深的山谷，展现出空间的深邃；再到结尾的高远山峰，山峰高耸入云，体现出巍峨之势。通过不同视角的转换，全面且生动地展现出富春江一带山水的多样风貌，丰富了画面的层次感与立体感。

留白手法：画家大量运用留白手法，画面中的留白部分代表着云雾、江水等空灵之处。留白使画面虚实相生，给人以空灵、悠远的感觉，仿佛能看到云雾在山间飘动，江水在静静流淌，增添了画面的意境美，让观者在欣赏画作时，能够充分发挥自己的想象力，沉浸于这虚实相间的山水世界之中。

（二）意境营造

宁静淡泊：整幅作品营造出一种宁静、淡泊的意境。画中的山水、树木、村落、渔舟等元素和谐共处，没有丝毫的喧嚣与纷扰。山峦静静地伫立，树木在微风中轻轻摇曳，村落中偶尔升起袅袅炊烟，渔舟在江面上悠然飘荡，展现出一种远离尘世喧嚣、回归自然本真的宁静氛围，让观者的心灵也能得到片刻的安宁。

人与自然和谐共生：画中的山水、树木、房屋等元素相互映衬，遵循着自然的规律与节奏。山水为人类提供了生存的环境，人