李清照《醉花阴-薄雾浓云愁永昼》赏析与习题解析.docxVIP

李清照《醉花阴?薄雾浓云愁永昼》赏析与习题解析

一、原文呈现

《醉花阴?薄雾浓云愁永昼》

宋?李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

二、白话译文

情境化译述

清晨的薄雾裹着厚重的云层，把漫长的白昼都浸在愁绪里；案头的瑞脑香在铜兽香炉里慢慢燃尽，烟气袅袅，却驱不散满室的孤寂。又到了重阳佳节，本该是亲人团聚的日子，我却独卧在铺着纱帐的床榻上，枕着冰凉的玉枕，半夜里，秋凉悄悄透过纱厨，渗进了心里。

黄昏时分，我来到东篱下举杯饮酒，菊花的淡淡香气沾满了衣袖。别说这景象不惹人伤神——你看那西风卷起窗帘，帘后的我，竟比枝头那朵瘦菊还要憔悴。

逐句直译

薄雾与浓云笼罩，漫长的白昼都浸在愁绪中

瑞脑香在铜兽形香炉里渐渐燃尽

又到了重阳佳节

独卧玉枕纱帐，半夜里初透的秋凉浸满衣衫

黄昏后在东篱边举杯饮酒

菊花的幽香沾满衣袖

别说这不令人神魂消散

西风卷起窗帘，人比枝头的黄花还要清瘦

三、重点字词注释

愁永昼：永昼指漫长的白昼，愁字作动词用，意为因白昼漫长而愁。北宋文人多以永昼写孤独，如柳永《戚氏》永昼端居，寸肠万缕，李清照此处更添秋云薄雾的凄清感。

瑞脑：即龙脑香，一种名贵香料，原产于南洋，宋代贵族常用以熏香。瑞脑销金兽暗写词人久坐香炉旁，香燃尽仍未起身，侧面烘托孤独时长。

金兽：指铸成兽形的铜香炉，宋代工艺发达，常见狮、虎、狻猊等造型，既是实用器，也是装饰摆件，此处代指香炉，暗含贵族生活背景。

玉枕纱厨：玉枕非真玉所制，而是形容枕具精美（宋代瓷枕、木枕常饰玉色釉或花纹）；纱厨即纱帐，夏日避蚊、秋日隔凉，此处以纱厨的通透反衬独居的封闭感。

东篱：化用陶渊明《饮酒》采菊东篱下，悠然见南山，原指种菊的东边篱笆，后成为文人赏菊、归隐的象征。李清照用东篱，既写赏菊实景，又暗合陶渊明的清雅，却无归隐意，反添思念之愁。

暗香：原指梅花香气（林逋《山园小梅》），此处借指菊花幽香，以暗写香气淡而持久，比清香更显含蓄，贴合词人内敛的思念。

黄花：即菊花，宋代称黄花更显雅致。重阳节赏菊、簪菊是宋代习俗，如吴自牧《梦粱录》载都人多出郊外登高，赏玩黄菊，此处以黄花的清瘦喻人的憔悴。

四、作者简介

李清照（1084年—约1155年），号易安居士，齐州章丘（今山东济南）人，宋代杰出女词人，婉约派代表，有千古第一才女之称。她出身书香世家，父亲李格非是苏门后四学士之一，精通文史；母亲为状元王拱辰之女，善文辞，这种家学背景让她自幼便显露出过人的文学天赋。

李清照的创作以靖康之变（1127年）为界，分为前后两期：

前期（北宋时期）：与丈夫赵明诚婚后生活美满，二人共同致力于金石书画的搜集与研究。此期作品多写闺中生活、夫妻相思，风格清丽明快，情感细腻真挚，如《醉花阴》《一剪梅?红藕香残玉簟秋》均作于此时。

后期（南宋时期）：靖康之变后，夫妻南渡，金石文物大半遗失，赵明诚病逝（1129年），李清照孤身漂泊，历经战乱、丧夫、再婚离异等磨难。此期作品转为沉郁悲凉，多写国破家亡之痛与晚年孤寂，如《声声慢?寻寻觅觅》《永遇乐?落日熔金》。

她提出词别是一家的文学主张，反对以诗文之法写词，强调词的音律美与抒情性，其词作语言凝练、意境深远，对后世影响极大，被誉为易安体，与辛弃疾的稼轩体并称济南二安。

五、写作背景

《醉花阴》创作于北宋建中靖国元年（1101年）至崇宁二年（1103年）间，是李清照与赵明诚婚后的早期作品。此时的李清照约18—20岁，赵明诚为完成学业或赴外地为官（据《金石录后序》载，赵明诚曾出仕宦，夫妻暂别），李清照独居青州（今山东青州）故居，恰逢重阳佳节，思念丈夫之情油然而生，遂作此词。

1.时代背景：北宋末年的文人生活

北宋中后期，商品经济发达，文人生活优渥，重阳节作为重要民俗节日，有登高、赏菊、饮酒、插茱萸等习俗。李清照与赵明诚的婚姻是典型的文人伉俪，二人皆好金石书画，生活充满雅趣。但北宋重文轻武，官员常因调任、游学与家人分离，别愁成为当时文人词的常见主题，李清照的这首词正是这一社会背景下的个人情感写照。

2.个人境遇：夫妻暂别的思念

据赵明诚《金石录》记载，他与李清照婚后每得一书，即共同勘校，整集签题，感情深厚。但赵明诚为追求仕途或完成学业，曾短暂离开青州，李清照独居期间，常以词寄情。这首词中佳节又重阳的又字，暗示已非首次在佳节分离，叠加的思念让愁绪更浓；半夜凉初透既写秋凉，也暗写独居的孤寂——若无亲人相伴，再暖的床榻也难抵心寒。

3.创作契机：以词寄情的文人传统

李清照与赵明诚有以词唱和的习惯，据南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》记载，李清照作此词后，曾寄给赵明诚，赵明诚叹