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游戏的影视化改编分析

——以《英雄联盟：双城之战》为例

刘啸天

（作者单位：江苏师范大学传媒与影视学院）

摘要：《英雄联盟：双城之战》剧集一经播出便广受好评，取得豆瓣评分9.1分，互联网电影资料库评分

9.4分，海外影评网站烂番茄100%新鲜度的佳绩。该剧集在《英雄联盟》游戏的基础上进行大胆改编，聚焦于游

戏庞大背景中精彩纷呈的一章——皮尔特沃夫与祖安两座城市的明争暗斗，通过一系列互文角色的设定建构与

解构“英雄”的含义，同时应用高新技术为观众带来全新的视觉体验与动画风格。该剧集进入中国市场时采取

在地化传播与生态联合策略，完成了多维度的影游联动，为未来的游戏影视化改编提供了可供借鉴的策略，为

动画剧集制作树立了新的范例。

关键词：影游融合；动画技术；《英雄联盟：双城之战》

《英雄联盟》作为全球玩家较多、人气较高的多游戏，以个人玩家的即时战略与团队配合为主要卖

人在线战术竞技游戏（MultiplayerOnlineBattleArena,点，并不具备传统角色扮演游戏（Role-playinggame,

MOBA），不仅陪伴了众多玩家的青春岁月，更见证RPG）或冒险游戏（AdventureGame,AVG）的丰富多

了电竞行业的发展历程。2021年《英雄联盟》游戏开彩的剧情，其竞技性与公平性远大于其故事性，因此

发方拳头公司正式推出《英雄联盟：双城之战》动画将一部MOBA游戏进行影视化改编更为不易。这对创

剧集，这也是该游戏发行12年来唯一一部官方衍生影作者来说既是挑战又是机遇，游戏影视化改编中视角

视作品。围绕着两个互相对立、有着千丝万缕联系的的转变使得创作者在对接游戏玩家的同时拥有更为庞

城市，一系列互为镜像的英雄角色，《英雄联盟：双大的用户群体，而《英雄联盟》仅有文本故事不具备

城之战》（以下简称《双城之战》）描绘出自由与反系统性和成熟度的视觉影像为创作者提供了广阔的创

抗的画卷。作空间。

1改编策略《双城之战》在制作时并未将众多角色与庞大复

游戏与影视互相借鉴、交流共进的“影游融合”杂的世界观设定全盘托出，而是聚焦于皮尔特沃夫与

模式是当今影视创作发展的新趋势，具有强大的艺术祖安两个城邦之间，这也是游戏文本背景中极具戏剧

表现力与产业价值。游戏作品与影视作品也有着天然冲突与悲剧情结的一章。同时《双城之战》的制作团

的亲近性，晚近出现的“互动叙事”“互动电影”等队放弃了常见的游戏改编电影的做法，而是选择剧集

概念也证明了影像“叙事性”与游戏“游玩性”之间形式来更加平稳地展现丰富的角色与剧情。借助游戏

[1]中的一对人气姐妹金克斯与蔚，将观众从普通人物的

的相互渗透与依赖。两者的主要差异集中于对于用户

的引导形式，游戏玩家的游玩体验更像是策马奔腾在悲欢离合带入浩瀚缥缈的瓦洛兰大陆。

广袤的草原，于有限的引导逻辑中找寻到无限的主观在叙事结构上，《双城之战》采取传统美剧制作

体验；视觉影像则是通过镜头剪辑与叙事主角制造出中常见的多线叙事手法，以金克斯与蔚潜入皮尔特沃

不间断的客观经验。当玩家从游戏作品过渡到视觉影夫引起爆炸为标记点，引出杰斯、维克托、凯瑟琳等

像，从自由的主观体验过渡到客观经验，自然会产生一众角色，在多线交织中通过极致的平行叙事将剧情

约束感。如何化解玩家的约束感成为游戏