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非淡泊无以明志，非宁静无以致远。——诸葛亮

经典题画诗

题画诗“画上题诗,是我国传统绘画的一大特色，多为抒发作者的情感或艺术见解或咏叹画中之意境，起着画龙点睛的作用。画不能

表现的意境，经过诗的品题可得到,使诗情增添画意,画意映衬诗境，珠联璧合,相得益彰，尤其是出自名人之手的题画诗。著名画家

金农以画梅花为最多，他绘就的一幅《梅花》，画面中寒梅疏影横斜，古干虬枝，欺霜傲雪，而且还自题道：“东邻满座管弦闹，

西舍终朝车马喧,只有老夫贪午睡，梅花开后不开门。”画

“画上题诗，是我国传统绘画的一大特色，多为抒发作者的情感或艺术见解或咏叹画中之意境，起着画龙点睛的作用。画不能表

现的意境,经过诗的品题可得到,使诗情增添画意，画意映衬诗境，珠联璧合,相得益彰，尤其是出自名人之手的题画诗。

著名画家金农以画梅花为最多，他绘就的一幅《梅花》，画面中寒梅疏影横斜，古干虬枝，欺霜傲雪，而且还自题道：“东邻

满座管弦闹,西舍终朝车马喧，只有老夫贪午睡,梅花开后不开梅花开后不开门门。。画家借梅抒情,以梅花独立寒霜的风姿，来抒发自己不随流俗的

高洁志向，从而增强了情景相辉的艺术效果.

北宋著名花卉画家赵昌画了一幅《寒菊》,文豪苏东坡为其作了一首题画诗：“轻肌弱骨散幽葩，真是青裙两髻丫；便有佳名配

黄菊,应缘应缘霜后霜后苦无苦无花。花。苏东坡在诗中通过对菊花外形、色泽和品质的赞颂,使赵昌所作的《寒菊》图有了深一层的内蕴。

清代扬州画派李鲜画的《鸡冠花》，从其画面看,并无独特之处，可他却在画中题诗：“笑君博带峨冠立，俯首秋风不肯啼.”

借助诗的想象，给画面注入了活力，不仅使鸡冠花人格化了,还隐喻了画家孤芳自赏的心境,达到了情景交融的艺术境界.

清代扬州八怪之一的郑板桥,善画竹，长诗文.他在一幅《墨竹图》中题诗云:“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州

县吏，一枝一叶总关情。”题画诗不仅丰富了画面的意境，也倾吐了画家对百姓生活的关心,读来感人至深。

著名画家唐云泼墨作画，挥毫题诗,颇有见地。他曾作《荷花图》，并在画上题诗云：“白荷花气袭人清，玉露无声月正明。昨

夜浮槎香海云夜浮槎香海云，，秋心今向笔尘生秋心今向笔尘生。。可谓诗中有画，画中有诗，诗画合拍，给人以画能明目、诗能悦耳的美的享受。

清代李方膺是画兰大家，他的《破盆兰花》画，独具情趣，画面上的花盆既破且坏,就在这破盆中，竟长出春兰数枝。画家在画

中题诗云：“买块兰花要整根，神完气足长儿孙。莫嫌此日银芽少，只待来年发满……”从诗意来看，最后一句显然漏了一个“盆”

字。画家虽没写出，却收到了诗中缺字点题的艺术效果。仔细赏画品诗,顿有余音绕梁之妙,情趣盎然。

近代艺术大师吴昌硕一生爱梅，在他笔下画的最多的也是梅,他曾用诗和画赞美赏梅胜地超山,在一幅《梅花》画中题诗云:“十

年不到香雪海，梅花忆我我忆梅。何时买棹冒雪去,便他花前倾一杯。”画家借助题画诗把自己痴情梅花的心境，流露在画面上,表

现出画诗相辉映的艺术效果。

享有书画实践家和理论鉴定家之誉的谢稚柳,在其所作的《牡丹图》中题诗云:“富贵黄家未足珍，江南野兔愿为邻；岂有梦中

传彩笔，自商落墨染朝云。”这不仅是对牡丹的赞美，也是作者多年探讨湮没已久的落墨法的流露。

竹外竹外桃桃花花三三两两枝，枝，春春江水暖鸭先知江水暖鸭先知。。蒌蒿蒌蒿满满地地芦芦芽芽短短，，正正是是河豚欲河豚欲上上时时。。此为苏轼题好友慧崇和尚画《春江晓景》诗，如

今慧崇的画已不传，而这首题画诗却流传千古，成为脍炙人口的艺术品.

一些女画家、女诗人，于对艺术美的鉴赏中，亦不乏情不自禁地道出自己的艺术主张与追求，创作出题画诗。宋诗人杨妹子善

书，著有《题画诗》一卷，其《题马远画梅.绿萼玉蝶》：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香，开到寒梢尤可爱，此此般必般必是是汉宫妆汉宫妆

凡御府收藏马远作品,多为多为她她所所题。《题。《书史会书史会要要》》评评：“马：“马远远画多为其画多为其所所题，题，语语关关情情思思，人或，人或讥讥之。之。

宋另一女诗人曹希蕴，著《诗歌后集》，《东坡诗话》云：“希蕴颇能诗，虽于韵不高,时有巧语。”尝作《墨竹诗》：“记得

小小轩岑寂轩岑寂夜夜，，月月移移疏影上东疏影上东墙墙。。人称“此语最工”。

君子忧道不忧贫。——孔丘

元书画家