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“中篇小说热”现象及其研究中的文体问题

摘要：“中篇小说热”虽作为特定文体繁荣的现象，但关于其文体层面的研究尚不充分。回到历史现场，“中篇小说热”及学界的回应皆包含文体问题。一方面，根据当时的刊载状况可勾勒出中篇小说文体在“中篇小说热”发展中的嬗变；另一方面，梳理与反思学界从理论建构与批评实践两方面对该现象所做的回应，有助于相关研究的进一步开展。文体视角拓宽了“中篇小说热”的研究空间，凸显了文体意识的启发与推动作用。

关键词：“中篇小说热”中篇小说文体研究

在文学研究中，文体指依据一定原则对文本做出的分类。小说是一种重要文体，并被细分为更多的子体裁。长、中、短篇小说是新文学划分小说子体裁的常见分类，然而学界在频繁使用相关分类的同时却常常忽略其所代表的文体意义，这在中篇小说的研究中尤其普遍。在中国，中篇小说文体成熟于20世纪80年代的“中篇小说热”。一方面，中篇小说文体随着“中篇小说热”的发展不断演变，但学界缺乏此方面的研究；另一方面，学界从理论建构与批评实践两方面对“中篇小说热”作出了有限的回应，但后续缺乏对已有研究成果的整理与利用。本文强调文体维度在“中篇小说热”及其研究中的意义，以在一定程度上弥补上述不足。

一、“中篇小说热”与中篇小说文体形态的嬗变

将20世纪80年代中篇小说创作的繁荣统称为“中篇小说热”是当下学界的通行观点，但中篇小说文体的演变较少受到关注。文体更多被视为文学发展的媒介，中篇小说的繁荣就代表20世纪80年代文学的繁荣。例如，黄发有认为“中篇小说热”的文学史意义是“催生了一些具有经典意义的作品”［1］，并用对文学思潮更替的论述替代对中篇小说文体发展的论述。孟繁华则依据随文学思潮变迁而变迁的小说题材论述中篇小说文体的演变，其对中篇小说文体除题材外的其他特性的反映尚存局限。［2］

20世纪80年代的中篇小说浩如烟海，但我们仍可通过富有代表性的典型案例，勾勒出“中篇小说热”的发展状况及中篇小说文体嬗变的基本规则与内在逻辑。鉴于中篇小说文体形态与其发表媒介的密切联系，本文以大型文学期刊《收获》为例进行具体分析。1979年《收获》复刊时，声明将“以较多的篇幅，发表长篇、中篇小说和电影文学剧本、话剧剧本等”［3］，与1957年创刊时“所登载的大半是比较长的作品”［4］相呼应。《收获》在20世纪80年代没有公开修改过办刊宗旨，但其时各文类的版面占比有明显的波动。如表1所示，短篇小说和散文的占比较为稳定。中篇小说占比则在1979至1982年大幅上升，于1980年超过剧本类作品，1981年超过长篇小说，此后直至20世纪80年代末皆如此。在1957年，中篇小说和长篇小说在《收获》上的占比分别为4%和70%，二者的关系在20世纪80年代几乎颠倒。中篇小说在20世纪80年代《收获》的刊发上占据了巨大优势，但其版面占比却不断浮动，于1982年达到最大值69%，1983至1985年维持在60%左右，1986至1989年则维持在50%左右。

中篇小说的版面占比在20世纪80年代后期下降，其原因值得思考。从栏目变化的角度看，杂志增设的专栏占据了一定的版面；从中篇小说文体的角度看，中篇小说发表的数量较为稳定而单部篇幅有所降低。篇幅是区别长、中、短篇小说的常用指标。如表2所示，中篇小说的平均篇幅从40多页（1979—1985年）快速调整为20多页（1987—1989年），即从6万字下降至3到4万字之间（以每页1404字计），其最长、最短篇幅的页码也相应减少。中篇小说篇幅的缩减显然与几期“先锋小说专号”有关，但也体现了20世纪80年代后期的整体趋势，篇幅收缩主要是因为文学观念变更对文体的影响，而非期刊对中篇小说刊载版面的主动限制。

《收获》在20世纪80年代的文学刊物中占有举足轻重的地位，故本文可据此对“中篇小说热”的发展状况及中篇小说文体的发展做进一步分析。第一，中篇小说的热潮在20世纪80年代一直持续发展，其中1980至1981年发展得最为迅速，1982至1985年相应数据达到峰值，版面占比在1985年后则出现回落。第二，由于刊物的版面有限，中篇小说与长篇小说及剧本类作品之间表现出明显的竞争关系，20世纪80年代中篇小说的发表大幅挤压了长篇小说的版面，几乎替代了原属于剧本的生态位。第三，中篇小说的篇幅不断变化，20世纪80年代初其单部篇幅总体膨胀，膨胀速度在20世纪80年代中期回落，并在20世纪80年代后期总体回缩。这不仅源于先锋小说区别于其他类型小说的叙事构造，而且也与其他类型小说最长篇幅的缩短有关。作为“中篇小说”发表的作品，彼此之间篇幅差异很大，部分作品的文类归属亦不明确（如《芙蓉镇》等）。这实质上源于中篇小说介于短、长篇小说之间的定位，其文体形态此时尚未固定。总而言之，一方面，中篇小说的容量在20世纪80年代的发展中趋于稳