2025年唐宋诗词研究试题及答案.docxVIP

2025年唐宋诗词研究试题及答案

一、名词解释（每题10分，共40分）

1.元和体

中唐元和年间（806-820）兴起的诗歌流派，因元稹、白居易的创作而得名。其内涵包含两层：一是指元白二人“次韵相酬”的长篇排律，这类作品注重声律对仗，内容多涉个人交游唱和，如白居易《东南行一百韵》；二是指二人艳情诗与杂体小诗，语言浅切通俗，情感直露，如元稹《离思五首》“曾经沧海难为水”。元和体突破了大历诗风的拘谨，以口语化、世俗化的表达扩大了诗歌的传播范围，但亦因“淫靡”之弊受后世批评。其本质是中唐社会文化转型的产物——市民阶层兴起推动文学通俗化，科举唱和风气则催生了排律的繁荣。

2.西昆体

北宋初期以杨亿、刘筠、钱惟演为代表的诗歌流派，因唱和集《西昆酬唱集》得名。其特征为：题材上多拟古咏史、宫廷生活，如《汉武》《明皇》；艺术上师法李商隐，善用典故、辞藻秾丽、声律精工，但多堆砌而少新意。西昆体的兴起与宋初崇文政策、馆阁文臣唱和风气直接相关，其对李商隐的模仿客观上扭转了五代诗风的浅俗，提升了诗歌的艺术品位；但因脱离现实、内容空泛，至欧阳修、梅尧臣倡导诗文革新时，成为被批判的对象。

3.江西诗派“一祖三宗”

南宋吕本中《江西诗社宗派图》提出的诗学谱系概念，后经方回《瀛奎律髓》明确：“一祖”指杜甫，“三宗”为黄庭坚、陈师道、陈与义。此说强调江西诗派以杜甫为宗，继承其“语不惊人死不休”的创作精神，同时发展出“点铁成金”“夺胎换骨”等具体技法。黄庭坚作为实际开创者，主张“以故为新”，通过化用典故、调整语序实现创新；陈师道重“学古”而追求“朴拙”；陈与义则在靖康之变后融入家国之思，突破了早期江西派的“书本诗”局限。“一祖三宗”的提出，既是对诗派渊源的梳理，也反映了宋代诗学“宗杜”的主流倾向。

4.易安体

李清照创立的独特词体风格，因号易安居士得名。其核心特征为：语言上“用浅俗之语，发清新之思”，善用日常口语（如“知否，知否？应是绿肥红瘦”）却不失文雅；情感表达含蓄深婉，以“愁”为核心（如“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”），但能将个人愁绪与时代离乱相勾连；意境上融合婉约与清空，既有“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的少女娇憨，亦有“生当作人杰，死亦为鬼雄”的刚健之气。易安体突破了传统婉约词“男子作闺音”的模式，以女性视角书写真实情感，被王灼《碧鸡漫志》称为“别是一家”的典范。

二、简答题（每题20分，共60分）

1.试述杜甫诗歌“沉郁顿挫”风格的具体内涵及其形成原因。

“沉郁顿挫”是杜甫诗歌最核心的风格特征，最早由元稹在《唐故工部员外郎杜君墓系铭并序》中概括。其内涵可分解为：

（1）情感层面：“沉郁”指情感深厚沉挚，多含忧国忧民之思。如《春望》“国破山河在，城春草木深”，将个人离乱之痛与国家存亡之悲交织，情感厚重如压石；（2）表达层面：“顿挫”指情感表达迂回曲折，非直抒胸臆。如《北征》写归乡途中，先述“乾坤含疮痍”的战乱现实，再写“妻孥怪我在”的劫后重逢，最后以“煌煌太宗业，树立甚宏达”收束，层层推进而波澜起伏；（3）语言层面：句式多转折（如“信知生男恶，反是生女好”），声律拗峭（如《白帝城最高楼》“城尖径仄旌旆愁，独立缥缈之飞楼”），形成“抑扬抗坠”的韵律感。

形成原因：其一，时代背景。杜甫历经开元盛世到安史之乱的剧烈变迁，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的社会矛盾使其诗歌必然承载沉重的历史内容；其二，个人经历。困守长安十年的失意、战乱中的流亡、晚年的漂泊，使其对苦难有切身体验；其三，思想渊源。儒家“仁民爱物”的入世精神（如“致君尧舜上，再使风俗淳”）与楚骚“发愤以抒情”的传统融合，形成“乐而不淫，哀而不伤”的情感节制；其四，艺术追求。杜甫“转益多师”，继承《诗经》的现实主义、曹植的慷慨、庾信的苍劲，最终熔铸成独特的风格。

2.苏轼对宋词的革新主要体现在哪些方面？结合具体作品说明。

苏轼被称为“宋词的解放者”，其革新体现在题材、风格、技法三方面：

（1）题材拓展：突破“词为艳科”的传统，将诗、文题材引入词中。如《江城子·密州出猎》写“左牵黄，右擎苍”的射猎场景，“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”直抒报国之志，开创了“士大夫之词”的新境界；《水调歌头·明月几时有》以“明月”为媒介探讨“人有悲欢离合”的人生哲理，将词从“应歌”转向“言志”。

（2）风格创新：打破婉约独大的局面，创立豪放词风。《念奴娇·赤壁怀古》中“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”以壮阔的自然意象写历史沧桑，“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”的雄奇画面与“羽扇纶巾”的儒将形象交融，形成“豪而能婉”的独特风格；《定风波·莫听穿林打叶声》“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”则以超逸的姿态展现豁达胸襟，将词的审美从“柔媚”推向“刚健”。

（3