第三单元第一课《传移摹写》课件+-2025-2026学年人美版（2024）初中美术七年级上册.pptxVIP

第一课

传

传移摹写

文

清代画家石涛在《搜尽奇峰打草稿

》的创作中，借物象以抒怀，实景

和心境化而为一。为什么中国山水

家器绘制山水时，既注重“师古

,又注重

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断

搜尽奇峰打草稿(中国画)[清代]石涛故宫博物院

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想一想

古人为什么要进行

大量临摹呢?临摹

山水画要注意哪些

问题?

王翠(1632年4月10日-1717年11月15日

),字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、

乌目山人、清晖老人等。江南省苏州府

常熟人(今江苏常熟)。清代著名画家。其绘画以山水为主，山水融会南北诸家之

长，创立了所谓“南宗笔墨、北宗丘壑”

的新面貌，被称为“清初画圣”。与王时

敏、王鉴王原祁合称山水画家“四王”

[7],叉与吴历、恽寿平并称“清六家”。

同时他还是虞山派鼻祖。[5]

辈18在绘画理论方面也有较高造诣。

其论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，

而泽以唐人气韵。”

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传统文化

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“传移模写”本是古人复制画作的一种

方法，后多指临摹画作以达到细致学习画

作、画作笔墨技法、获得经营布局能

力的方法。临摹前需要仔细分析作品。

观察并思考：

左图运用了哪些

笔法?

运用了哪些色彩

?是如何布局的

7

王翼《仿赵孟頫春山飞瀑》轴，纸本设色，89.5x37.7公

分，清圣祖康熙十年(1671)作。《春山飞瀑图》是王翠

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仿元代画家赵孟頫笔意之作。图中山石青绿设色，水、云

留白而成，逸士身着朱衣，独坐观瀑。图中山石青绿设色

,水去楹题而成，逸士身着朱衣，独坐观瀑。全图色彩

搭配明丽醒目，营造出春和景明之意境。此图还有一件复

本，现藏于台北故宫博物院。二图之“双胞胎”现象，揭

开翠传世画作的复杂境况之一角，并为基画作的研究

中国画笔法

古代画家认为“一笔不到，笔笔不到”,这是

传统强调中国画用笔的重要性。中 国画基本笔法可概括为勾勒、 皱擦、点染。勾勒多用于外形

结构处，皴擦多用于体现树石

质心点染常用于勾勒、皴擦

之

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文化

勾勒是汉语中表示用线条勾画物体轮廓的

动词，源于传统绘画技法。在工笔画领域特

指单线平涂技法，即先用墨线勾边再填色，笔法分为勾(顺势)与勒(逆势)两种运笔方式[3]。词义延伸至文学创作，指用简续文字概括事物特征，如诗词中寥寥数

笔勾勒出壮阔图景的描写手法。

勾勒

传统

文化

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图

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皴法

皴法是中国画表现技法之一，属山水画核心程式化语言。该技法通过毛

笔侧锋淡干墨皴擦，模拟山石树木的脉络、质地及明暗关系，其形态分

类包含披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、斧劈皴等，可归为点皴(如雨点皴、豆瓣皴)、线皴(如披麻皴、荷叶皴、折带皴)、面

皴(如大小.3劈皴)三大体系。除山石皴法外，另有表现树身表皮的鳞

皴、绳皴、横皴等专项技法[6][8]。

皴法体系由古代画家据自然地质与树皮状态提炼而成，五代董源以披麻皴表现江南土石李唐、马远用斧劈皴凸显山石质感。技法发展历经隋唐空勾无皴”至宋元成熟近现代傅抱石创“抱石皴”实现创新突破。皴法既具摹拟物象的造型功能，又承载线条、力度、肌理等独立审美价值，

被视为山水画艺术生命的核心载体

斧劈皴

即唐李思训所创之勾斫方法，笔线遭劲，运笔多

顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，这种

皱法宜传弧表现质地坚硬、棱角分明的岩石。唐代

的青绿山水多勾所而少破染。南宋的山水画家以

斧劈披用于水量山水，加重了披染，出现水墨苍声的风格，2画斧劈披常用中锋勾勒山石轮廓，而

以侧锋横乏等画出皱纹，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。

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