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贝多芬有趣的故事

《月光奏鸣曲与一只叫“命运”的猫》

1801年的维也纳，被音乐与咖啡香气浸润的城市里，路德维希·范·贝多芬正处在声誉的顶峰与他个人困境的深渊。他的听力像一座正在缓慢坍塌的堡垒，世界的声响正一点一点地从他身边撤离。这让他变得愈发暴躁、孤僻，像个随时会引爆的火药桶。他的女仆每天战战兢兢，送柴火时都踮着脚尖，生怕一个不经意的响声，就会招来大师一顿狂风暴雨般的呵斥。

然而，维也纳人依然爱他，或者说，爱他的音乐。他们私下里传着关于这位天才的各种怪癖：比如他会把整盆水泼在钢琴上“寻找音色”，会在暴雨中狂奔以“捕捉雷鸣的节奏”，还会因为对一份煎牛排的火候不满而用叉子指着厨师的鼻子，将其比作“一个糟蹋了完美和弦的三流乐手”。

这天下午，阴云密布，仿佛天空也染上了贝多芬阴郁的情绪的情绪。他刚赶走了一位试图向他推销最新款“助听喇叭”的发明家——那玩意儿在他看来像个可笑的粪勺——然后重重地坐回他那架布满划痕的施特赖歇尔钢琴前。乐思枯竭，耳边只有挥之不去的、该死的嗡嗡声。他烦躁他烦躁地抓起一本空白五线谱本，想写点什么，却只觉得一片死寂的真空。

就在这时，“咣当”一声脆响，来自厨房。

紧接着是女仆玛丽亚的一声压抑的惊呼。

贝多芬像一头被激怒的雄狮冲进厨房。“见鬼！又是哪个蠢货打碎了我的……”他的话戛然而止。

现场没有惊慌失措的女仆打碎的盘子。地板上，是一只打翻的牛奶罐，乳白色的液体正汩汩流出。而罪魁祸首，是一只猫。

这是一只极其狼狈、瘦骨嶙峋的黑猫，只有四只爪子和尾巴尖带着一点点白，像是刚从煤堆里钻出来，又在雪地里打了个滚。它显然被显然被突然出现的高大身影和怒吼吓住了，僵在原地，胡须上还挂着奶珠，一双琥珀色的眼睛瞪得溜圆，警惕，警惕地盯着贝多芬。

“啊！原来是只野猫！”贝！”贝多芬怒气未消，上前一步，作势要驱赶。

那黑猫却出乎意料地没有逃跑。它只是微微后退半步，然后仰起头，对着贝多芬，发出了一声……与其说是猫叫，不如说是一连串极其古怪的音符。

“。

“喵——嗷——呜~~噜？”

声音忽高忽低，带着一种奇异的转折和颤音，完全不似寻常猫咪那种单调的“喵”。更奇特的是，就在这声猫叫响起的瞬间，贝多芬那被耳鸣折磨的耳朵，似乎捕捉到了一丝微弱但清晰的、来自外部世界的声音振动。那感觉，感觉，就像在一片混沌的浓雾中，突然透进了一缕真实的光。

贝多芬愣住了。他蹲下身——这个动作对他笨重的身躯来说颇为不易——好奇地打量着这只不速之客。

黑猫见他猫见他不再具有攻击性，胆子也大了起来。它小心翼翼地走上前，开始舔食地上的牛奶，喉咙里发出满足的、引擎般的呼噜声。这呼噜声节奏稳定，低沉而富有共鸣，奇异地抚平了贝多芬心头的些许焦躁。

“大师……我马上把它赶出去。”玛丽亚怯生生地说。

“不，”贝多芬摆摆手，目光依旧停留在猫身上，“给它弄点吃的。还有，以后每天准备一碗牛奶。”

就这样，这只流浪黑猫在贝多芬混乱的居所里住了下来。贝多芬给它起了个名字，叫“Schicksal”——德语，“命运”。

起初，维也纳的音乐圈听闻此事，此事，都把它当作一个绝佳的笑料。

“听说吗？贝多芬养了只猫！还给猫起名叫‘命运’！”

“哦！就是那个敲门式的‘梆梆梆—梆！’的命运吗？（指《第五交响曲》开头的著名动机）”

“说不定那只猫会用爪子在他的琴键上敲出下一部交响曲呢！”

“比起他那可怕的烹饪水平，也许猫更能欣赏他的新作品？”

嘲讽归嘲讽，但“命运”的到来，确实给贝多芬灰暗的世界带来了意想不到的色彩和……声音。

贝多芬发现，“命运”对声音异常敏感，而且反应独特。当他在钢琴上敲击出不和谐的和弦时，“命运”会不耐烦地用尾巴拍打地板，或者干脆跳上琴键，用爪子胡乱按出一串刺耳的音符，似乎在抗议。而当贝多芬弹奏出流畅优美的旋律时，它会安静地蜷缩在钢琴顶上，闭着眼，呼噜声与琴声奇妙地融为一体。

最让贝多芬感到惊异的是，“命运”本身的“发声系统”仿佛是一件天然的乐器。它的叫声千变万化：

清晨讨要食物时，是短促而明亮的“咪嗷！咪嗷！”，像木管乐器轻快的断奏。

阳光下舒展身体时，是慵懒绵长的“呜~~~~喵~~~”，如同大提琴温柔的滑音。

被窗外鸽子吸引时，喉咙里会发出急速的“咔咔”声，堪比弦乐器的顿弓技巧。

甚至有一次，贝多芬不小心踩到了它的尾巴，它发出一声凄厉至极、音高陡升的尖啸，让贝多芬瞬间联想到了乐队齐奏时的最强音。

这些声音，通过地板、空气、以及他触摸乐器时骨骼的传导，顽强地穿透了他听觉的屏障，成为他构建内心音响世界的新素材。他开始有意识地观察“命运”，与它“互动”，甚至可以说是“合奏”。

他会即兴弹奏一段旋律，然后停下来，看着“命运”。“命运”有时会无动于衷，有时则会回应一声抑扬顿挫的猫叫。贝多芬会把这段猫叫的音高和节奏记录下来，尝试将它们编织进自己的音乐肌理。这个过程像一个游戏，充满了不可预测的趣味。