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李白《春夜洛城闻笛》注音版赏析与习题解析
一、带注音的原文呈现
春夜洛城闻笛
唐?李白
shuíjiāyùdíànfēishēng，sànrùchūnfēngmǎnluòchéng
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
cǐyèqǔzhōngwénzhéliǔ，hérénbùqǐgùyuánqíng
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
二、核心注释详解
玉笛（yùdí）：用玉石装饰的笛子，唐代贵族常用乐器，暗喻笛声清雅华贵，如《乐府杂录》载“玉笛之声，清越而远”。
暗飞声（ànfēishēng）：笛声悄然飘来。“暗”字极妙——既写春夜静谧中笛声的突然性，又藏“无人知晓出处”的朦胧感，如月色渗透窗棂般自然。
洛城（luòchéng）：即洛阳，唐代东都，当时人口百万、商贾云集，是文人漫游的重要驿站。
折柳（zhéliǔ）：双关语，既指《折杨柳》乐府曲（汉代已有此曲，多写离别），又含“折柳赠别”的习俗——古人认为柳树易成活，折柳相赠寓意“惜别盼归”。
故园情（gùyuánqíng）：思乡之情。李白的故园指四川绵州昌隆县（今江油市），那里的青莲乡是他少年成长的地方。
三、译文（白话释义）
不知哪家的玉笛，悄然间飘出清越的声响，
这声音随着春风，漫过了整个洛阳城。
今夜的笛声里，分明听得出《折杨柳》的曲调，
这样的夜晚，谁能不被勾起心底的思乡之情呢？
四、作者与创作背景
（一）作者简介
李白（701—762），字太白，号青莲居士，唐代浪漫主义诗人，有“诗仙”之称。他二十四岁离蜀漫游，一生足迹遍布大江南北，其诗既有“飞流直下三千尺”的豪迈，也有“举头望明月”的细腻。思乡是他诗作的重要主题，仅直接提及“故园”的诗句就有二十余首。
（二）创作背景
此诗写于唐玄宗开元二十二年（734年）或二十三年（735年），李白三十三四岁，正客居洛阳。此时他已离家十年，虽在长安求仕未果，却仍怀着“仗剑走天涯”的壮志。某个春夜，他在客栈中难以入眠，忽闻窗外传来《折杨柳》笛声——洛阳的繁华与自身的漂泊形成强烈对比，那份藏在心底的乡愁便随笛声漫溢开来，于是挥笔写下这首二十八字的短章。
洛阳作为当时的政治文化中心，昼夜笙歌不断，但唯有这曲《折杨柳》，精准戳中了异乡人的软肋。
五、相关知识梳理
（一）“折柳”意象文化溯源
维度
具体内涵
文献依据
习俗起源
柳树易扦插成活，象征“离别不死”的情谊
《诗经?采薇》“昔我往矣，杨柳依依”
乐府关联
《折杨柳》为汉代乐府横吹曲，专写离别
《乐府诗集》载“《折杨柳》，言惜别也”
李白运用
一生写柳诗28首，如“春风知别苦，不遣柳条青”
《劳劳亭》
（二）唐代“闻笛抒怀”诗歌传统
李白此诗并非孤例，笛声在唐诗中常作为“乡愁触发器”：
王之涣《凉州词》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”（边塞乡愁）
李益《夜上受降城闻笛》：“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”（征人乡愁）
李白此诗：“何人不起故园情”（文人漫游乡愁）
三者均以笛声为引，却因身份不同，酿出各异的乡愁滋味。
（三）李白客居诗情感脉络
时期
客居地
代表诗作
情感特点
青年时期
洛阳
《春夜洛城闻笛》
青涩怅惘
中年时期
宣城
《独坐敬亭山》
孤独深沉
晚年时期
金陵
《登金陵凤凰台》
悲怆苍凉
六、全诗深度赏析
（一）首联：笛声如丝，织满洛城春夜
“谁家玉笛暗飞声”起笔就像一声轻轻的叩问，没有刻意渲染，却带着好奇与怅惘——就像你在异乡街头听到熟悉的乡音，第一反应总是“这是谁在说话”。“暗飞声”的“暗”用得极巧，既写出春夜的安静，让笛声显得格外清晰，又暗示了笛声的“不请自来”，像一缕幽魂钻进心里。
紧接着“散入春风满洛城”，用夸张的笔法把无形的笛声写得有形——春风本是流动的，笛声借着风势，竟“满”了这座百万人口的大城。这不是真的笛声传遍每个角落，而是诗人的心境：当乡愁被触发时，整个世界仿佛都成了乡愁的注脚。就像雨天里想起往事，连空气都带着潮湿的伤感。
（二）颔联：一曲折柳，勾醒千古乡愁
“此夜曲中闻折柳”是全诗的“钥匙”。如果说前两句是“写景”，这一句就是“解密”——原来那勾人愁绪的，是《折杨柳》的曲调。李白太懂这种感觉了，他离家十年，无数个夜晚梦见故乡的柳树，如今听到这曲子，就像有人在他心上轻轻折了一下。
“何人不起故园情”则把个人的愁绪推及众人。这一问不是真的要找人回答，而是一种共鸣的抒发：在这样的春夜，这样的笛声里，凡是远离家乡的人，谁能不被勾起乡愁呢？就像中秋赏月时，无论身在何处，抬头望见
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