杜牧《泊秦淮》原文赏析与巩固练习.docxVIP

杜牧《泊秦淮》原文赏析与巩固练习

一、带注音原文

泊秦淮

唐?杜牧

yānlǒnghánshuǐyuèlǒngshā，yèbóqínhuáijìnjiǔjiā。

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

shāngnǚbùzhīwángguóhèn，géjiāngyóuchànghòutínghuā。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

二、字词注释

笼：笼罩，读lǒng。这个字用得极妙，像一层薄纱轻轻裹住景物，既写出烟雾与月光的轻柔，又透着挥之不去的朦胧愁绪。

寒水：秋日里微凉的江水，“寒”字不仅写水温，更暗合诗人心中的清冷与忧思。

泊：停泊，读bó，指船靠岸停留，是诗歌场景的起点。

秦淮：即秦淮河，流经金陵（今江苏南京），六朝时便是繁华之地，岸边酒肆歌楼林立，见证过无数兴衰。

商女：指以歌唱为生的歌女，古时多在酒肆茶楼为客人演唱助兴。

亡国恨：指南朝陈灭亡的历史伤痛，这里引申为对王朝兴衰的感慨。

隔江：秦淮河两岸，当时歌女在对岸演唱，声音渡江而来，更添距离感与怅惘。

后庭花：即《玉树后庭花》，南朝陈后主陈叔宝所作的艳曲。陈后主沉迷此曲不理朝政，最终导致国破家亡，后世便将此曲视为亡国之音。

三、白话译文

烟雾与月光一同笼罩着微凉的江水和岸边的沙洲，

夜晚把船停泊在秦淮河畔，靠近热闹的酒家。

卖唱的歌女不知何为亡国的伤痛，

隔着江水，还在悠悠唱着那首《玉树后庭花》。

四、作者简介

杜牧（803—约852），字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人，唐代晚期杰出的诗人、散文家。他出身于官宦世家京兆杜氏，祖父杜佑曾任宰相，家学渊源深厚。杜牧诗文兼擅，诗风清丽俊爽又不失沉郁顿挫，尤其擅长借史抒怀，与李商隐并称“小李杜”，以别于盛唐的李白与杜甫。

他一生仕途起伏，虽有政治抱负却难展宏图，这种怀才不遇的境遇，让他对历史兴衰、社会现实有着更为敏锐的洞察。其诗作中，既有“春风十里扬州路”的柔情，也有“东风不与周郎便”的感慨，而《泊秦淮》便是他借眼前景、耳中声抒发忧国之情的经典之作。

五、写作背景

这首诗创作于唐宣宗大中二年（848年）深秋，此时杜牧50岁，刚结束睦州刺史的任期，正乘船赶赴长安就任司勋员外郎。当船行至金陵秦淮河畔时，夜色已深，他将船停泊在岸边，恰好靠近一家灯火通明的酒家。

彼时的晚唐，藩镇割据加剧，朝政日益腐败，社会潜藏着严重的危机，恰似南朝陈灭亡前的衰败景象。就在这样的夜晚，对岸酒家中传来歌女演唱《玉树后庭花》的曲调，这曲亡国之音像一根针，刺痛了杜牧敏感的神经。据《旧唐书?杜牧传》记载，杜牧当晚“夜泊秦淮，闻歌而泣”，满心的忧愤与感慨化作了这二十八个字，成就了这首千古绝唱。此诗传入长安后，“朝野争相传抄，纸贵三日”，可见其直击时弊的力量。

六、相关知识梳理

（一）核心意象与典故解读

意象/典故

表层含义

深层意蕴

情感指向

烟、月、寒水、沙

秋夜秦淮的自然景致

朦胧凄清的氛围，象征晚唐的衰败

忧愁、怅惘

酒家

秦淮河畔的热闹场所

醉生梦死的社会风气

讽刺、痛心

商女

卖唱的歌女

麻木的底层从业者，代指沉迷享乐者

惋惜中藏讽刺

后庭花

陈后主所作的艳曲

亡国之音，象征朝政腐败

忧国忧民、警示世人

（二）关键修辞手法：互文

诗的首句“烟笼寒水月笼沙”采用了“互文”的修辞格，这是古诗文中一种特殊的表达技巧，即上下句中的两个部分看似各说一事，实则互相补充、共表一意。若分开理解“烟笼寒水”“月笼沙”，便失了原诗的韵味，其完整意思是“烟雾与月光笼罩着寒冷的江水与江边的沙洲”。

这种手法让句子更精炼和谐，仅用七个字就勾勒出一幅立体的秋夜秦淮图：烟雾的朦胧、月光的清冷、江水的微凉、沙洲的沉寂，所有元素交融在一起，瞬间奠定了全诗凄清的基调。类似的例子还有范仲淹《岳阳楼记》中的“不以物喜，不以己悲”，实际是“不以物喜悲，不以己喜悲”的浓缩表达。

（三）文化影响延展

秦淮河的文化符号化

杜牧的这首诗让秦淮河彻底超越了地理概念，成为承载“兴衰之思”的文化符号。后世文人途经秦淮，总会想起“隔江犹唱后庭花”的警示，宋代词人姜夔在《扬州慢》中“波心荡，冷月无声”的意境，便与杜牧笔下的秦淮夜色一脉相承。

“后庭花”的警示意义

自《泊秦淮》问世后，“后庭花”几乎成了“亡国之音”的代名词。明末清初，诗人吴伟业在《圆圆曲》中写“鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关”，暗用此典故讽刺明朝的灭亡，可见其影响之深远。

七、诗歌赏析

（一）首句：一幅浸在凉雾里的夜泊图

读诗的开头，仿佛能立刻站在那艘停泊的船上，感受到深秋秦淮的寒意。“烟笼寒水月笼