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高一语文
注意事项:
1.答题前,先将自己的姓名、准考证号、考场号、座位号填写在试卷和答题卡上,并将准考证号条形码粘贴在答题卡上的指定位置。
2.选择题的作答:每小题选出答案后,用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。写在试卷草稿纸和答题卡上的非答题区域均无效。
3.非选择题的作答:用黑色签字笔直接答在答题卡上对应的答题区域内。写在试卷、草稿纸和答题卡上的非答题区域均无效。
一、阅读(72分)
(一)阅读I(本题共5小题,19分)
阅读下面的文字,完成下面小题。
材料一:
邓广铭先生的《稼轩词编年笺注》共收录辛词629首,包括兵器意象的词作共有40首,比例达到6.36%,其中兵器意象有8类:“剑”意象17处,“弓”意象10处,“刀”6处,“戟”6处,“箭”5处,“戈”3处,“弩”1处,“矛”1处。总体上呈现出数量大、种类多、用法丰富的特色。
第一,从数量上看,辛词兵器意象的使用数量达到了空前的高度,是此前任何一位词人都无法匹敌的。这源于南宋危机四伏的时代背景和辛弃疾亲身拿起兵器走上战场的经历。
第二,从种类上看,辛词中的八类兵器意象中,大部分不是宋代常用的兵器,而是诗词中常见的兵器,能够实际使用的兵器仅有弓、箭、剑等寥寥几类。造成这一现象的原因,一是宋代甲胄发展,兵器更加强调破甲功能,斧、锤、棒等粗重之物增多,名目也繁多驳杂,写入词中容易破坏美感。二是辛弃疾没有经历过大规模的攻守战,较少具体描摹战场,而是重在渲染气势,抒发浓郁真挚的情感。
第三,从用法上看,大部分仍然与兵器的战斗或佩饰的本义相关,且多出现在豪放词作中。有别于此前词人,辛词中的兵器意象与战斗行为紧密结合。稼轩笔下的战争场面一般分为两类,一类是历史上的战争场面,另一类是回忆自身曾亲历的战斗场面。辛弃疾以“想”或“忆”引出历史上的战争场面,把典故融化于具体生动的描述之中,例如:“忆昔鸣髇血污”喻完颜亮兵败之后被部属杀死,不复南侵时嚣张气焰;“想剑指三秦,君王得意,一战东归”,将汉高祖平定天下的壮举同南宋苟安图存的怯懦相对照,浓烈情感呼之欲出。回忆自身曾亲历的战斗场面,是辛弃疾词作内容区别于其他词人的重要标志。“燕兵夜娖银胡觮,汉箭朝飞金仆姑”写义军突围的紧张战斗情景,用“飞”字写出箭矢如流星般的动态,烘托出义军不可阻挡、一往无前的气魄。
辛词的兵器意象常以较为集中的方式出现,构成波澜壮阔的军事景观。一是兵器意象常常以组合方式出现,如“弓刀”出现3次,“剑戟”出现2次,“刀剑”出现1次;二是一首词中可能会出现多个兵器意象,如《水调歌头·送杨民瞻》下阕出现“剑”“铗”,《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》上阕出现“剑”,下阕出现“弓”,《水调歌头·严子文同传安道和盟鸥韵,和以谢之》下阕出现“剑”“弓”。
在稼轩的笔下,兵器意象常常呈现出宏大壮阔的风格。无论是直插云霄的画戟,倚天的长剑,还是充满秋日天空的剑气,都呈现出恢弘壮阔的气势。带有兵器意象的词,往往也会同时出现“天”“星辰”“日月”“明月”,时空跨度都很大,具有非写实性。前人好写“画戟森森”“朱门画戟”,而稼轩却以“画戟插层霄”的飞动词句,赋予易于流俗的宋词以浪漫色彩。
(摘编自李梓媛《辛弃疾词中的兵器意象研究》)
材料二:
辛弃疾对“剑”意象的使用,有突破性的想象与创造,和对艺术的把握,大大提升了辛弃疾词中的审美、实用和创新的价值。
辛弃疾词中“剑”意象的使用突破传统意象,扩大了词的审美范畴,为其艺术成就更添一笔。宋前的花间词的题材在词人中颇为流行,伤春悲秋、儿女情长、闺房绣户、秦楼楚馆等女性化的意象几乎成为词人的集体无意识选择,这是词自晚唐五代以来的基本格局。虽然在张先、柳永处得到了一定的改善,但却没有成为体系,同时没有实际开阔的经历支撑,仅仅是骨架鲜明,没有久经沙场的血肉填充。而辛弃疾是经历过战场的诗人,那份豪情和壮志不自觉地融入他的气质中无法消抹,这样自然而然地体现在诗词的意象上。在辛弃疾的词中,马、剑和战场等意象的使用与先前的花间词风形成鲜明对比,为后代的审美和题材开拓做出重要贡献。
在跳脱审美范式的同时,“剑”意象的使用为其豪放大气的词增加一抹亮色,成为后世学习的典范,具有启发和思考的意义。但由于辛弃疾本人特殊的艺术与情感天赋,后人学起来并不是非常容易。再加上他摒弃了形式主义,使得后世崇拜敬仰之下只能望尘莫及。周济在《介存斋论词杂著》中写道:“后人以粗豪学稼轩,非徒无其才,并无其情。稼轩固是才大,然情至处,后人万不能及。”这放在如今同样发人深思。真正纯熟的天才,往往拥有个性,不会被众生消解,反而可以在时代的变迁下愈淘愈新。
辛弃疾的婉约风格并不像一般的婉约派词人那么柔婉和局限,没有自怨自艾、顾影自怜的闺中哀怨,而是含蓄深沉地表达壮志难酬的抑郁之情,因此是婉约中透豪放
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