第八章新时期以来的乡土小说.pptVIP

第八章异彩纷呈的新时期乡土小说;3.漂泊与回归：现代作家的乡恋心态。

4.反叛与眷恋：现代乡土小说的主题形态。对于乡村文化的反叛与眷恋，是20世纪中国乡土小说基本的、贯一的主题形态。;第二节新时期乡土小说地域文化群落;一、楚文化群落的乡土小说;二、吴越文化群落的乡土小说;三、齐鲁文化群落的乡土小说;四、燕赵文化群落的乡土小说;五、秦晋文化群落的乡土小说;山西在60年代曾形成一个乡土小说的文学流派“山药蛋派”，有一批对艺术十分虔诚的乡土小说作家。一批被称为“晋军”的作家创作了乡土小说，在全国产生影响的，有柯云路《新星》，郑义《远村》、《老井》，韩石山《磨盘庄》，李锐的“厚土”系列。

;六、中原文化群落的乡土小说;七、西南巴蜀滇黔文化群落的乡土小说;第三节高晓声;2.陈奂生是高晓声着力塑造的一个处于社会变革时期的老一代农民的典型形象，在他身上，既凝聚着农民的传统美德，折射出新时期农民的深刻变化；同时，还承受着因袭的心灵重负，体现了作者对社会人生国民性的深深忧虑和严肃思考。;首先，陈奂生具有勤劳、善良、憨实、厚道、质朴等的美好品格。

其次，作为从特定历史环境中走出来的传统农民，他的血液里还流淌着旧时代的遗传基因，他的身上还残存着极“左”路线的长期统治造成的奴性、愚昧，自卑自贱，小生产者的自私狭隘、目光短浅和阿Q式的自我欺骗，自我安慰等弱点。;再次，这一形象的意义：陈奂生性格，典型地表现了中国广大的农民阶层身上存在的复杂的精神现象。

1.反映了新时期农民在物质生活和精神追求的巨大变化。

2.表现了封建意识、极左路线危害的严重性和改造国民的艰巨性。;二、《陈奂生上城》的艺术特征：;第四节汪曾祺;二、大地上涌动着人生的欢乐：《受戒》;2.《受戒》的创作特色：

;第五节贾平凹;贾平凹的《小月前本》、《鸡窝洼的人家》、《腊月·正月》从传统文化心理角度写出改革浪潮里人们的种种变化，把改革意识拓宽到民族心理素质和固有传统观念方面来旗帜鲜明地反映改革的曲折与艰辛。这些小说以商州为???景，表现新形势下商州地区农村社会变革所引起的价值观念的变化，以及新的价值观念对农村生活、传统观念和旧有势力的冲击。;现实主义巨著《浮躁》（1986）以农村新一代农民金狗与田、巩两家腐败邪恶势力的斗争为主线展开故事，这部小说成功塑造了体现这种精神浮躁的人物即金狗和雷大空，精心刻画了他们的性格：在书中他们各持自己的生活态度，但都是为了造就传统格局的崩溃，在封建传统意识的废墟上重新建立新价值观念。;《废都》（1993）故事发生在西京，这是一个废驰的文化古都，《废都》中过多的弥漫了一种封建士大夫的情调，宣传一种消极遁世的人生哲学和市侩思想，作者完全着眼于废都现实生活猥琐、怪异、颓废的一面，费尽笔墨描写三个文人和五个女人的感情纠葛，过多过露的性描写引起争议。;1998年下半年，贾平凹在20世纪末的最后一部长篇小说《高老庄》出版。同以往的作品相比，该作最为逼近现实，小说从当前农村日常生活入手，点明了农耕文化对工业化文明接纳的艰难，揭示了民间传统的复杂性。如同《白夜》一样，《高老庄》的主人公依旧是一群社会最基层的卑微的人，讲述的依旧是点点滴滴的琐碎小事。

;《秦腔》以贾平凹生长于斯的故乡棣花街为原型，通过一个叫清风街的地方近二十年来的演变和街上芸芸众生的生老病死、悲欢离合生动地表现了中国社会的历史转型给农村带来的震荡和变化。小说采取疯子引生的视角来叙述。清风街有两家大户：白家和夏家，白家早已衰败，因此夏家家族的变迁演便成了清风街、陕西乃至中国农村的象征……

;我的写作充满了矛盾和痛苦，我不知道该赞歌现实还是诅咒现实，是为棣花街的父老乡亲庆幸还是为他们悲哀。

那些亡人，包括我的父亲，当了一辈子村干部的伯父，以及我的三位婶娘，那些未亡人，包括现在又是村干部的堂兄和在乡派出所当警察的族侄，他们总是像抢镜头一样在我眼前涌现，死鬼和活鬼一起向我诉说，诉说时又是那么争争吵吵。

我就放下笔盯着汉罐长出来的烟线，烟线在我长长的吁气中突然地散乱，我就感觉到满屋子中幽灵飘浮。——《秦腔·后记》

;第六节张炜的小说;张炜是一位对当代社会现实有着独特思考的作家，他的强烈的道德关怀精神以及由此出发的对现实的质疑和批判常常引来众多的争议。从1993年以后，张炜与现实的紧张关系变得更加尖锐触目，他对剧烈变动中的中国社会现实的不满和忧虑充斥于这一时期他的所有文字之中。对工业文明的疑虑，对道德理想的高调宣扬，使原本显得低调沉默的张炜一跃成为知识界、文化界的焦点人物。;