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论中国古典园林景观的空间创造手法

作者：沈志野

来源：《科技视界》2015年第32期

论中国古典园林景观的空间创造手法

沈志野

（新乡学院，河南新453003）

[摘要]在世界园林体系各种包罗万象的创作手法中，中国古典园林体系是其中不可或缺的

一个重要组成部分，构成了东方园林的创作根基，对于中国古典园林的创作方法，对比无疑是

其中最重要的手法之一，而对于园林中景点的创造，障景与分景在其中处处被体现，对于这些

园林设计手法的研究，无疑会对中国园林今后的建造起到一定的推进作用。

[关键词]对比；障景；分景

1中国古典园林景观空间的对比

在世界园林景观的众多分支中，中国古典园林是其中一个十分重要的组成部分，在中国的

古典园林中，有各式各样的处理空间的手法，其中以对比来处理景观空间的手法最常见，形式

也最多样，同时它的成效也最显著。为了通过借助两者的对比作用而时期各自的特点更加突出，

可以毗邻地安排两个有明显差异的空间，例如连接大、小悬殊的两个空间，当由小空间进入大

空间时，人们对大空间的感觉将由于小空间的对比、称托，使人们觉得对其有更大的感觉。

江南一带的私家园林，由于对空间进行经营只能在有限的范围内进行，为了求得小中见大

的效果，在组织空间序列方面，多采用欲扬先抑的手法，即为了突出园内主要景区空间的效果，

在其之前有意识的安排若干小空间，这样园内主要景区的优势地位便可以借两者的对比作用而

显得更加突出。例如南京的赡园，它的入口部分组织空间的处理手法便是根据这样的原则来进

行的，尽管园内部分主要景区的空间规模有限，但经过一连串小空间的串联组织，人们来到这

里之后，依然可以对它产生比较开阔的印象。

还有少数私家园林，如苏州的怡园，它的主要景区由于种种原因，在设计上处于园的后部，

与园的入口或住宅部分的直接联系不大。即使存在这种情况，游园突出主体空间的做法依然不

能改变，也往往适当的把一些较小的空间院落或较曲折狭长的游廊安排在通往主要景区之前，

使人再通过时的视野一直处于收束的状态，在进入园内主要景区后，某种意想不到的兴奋情绪

将会随着视野的突然开放而产生。

空间形状的不同也可以产生对比作用。例如整体规则的空间院落与自由、曲折、不规则的

空间院落，它们会具有迥然不同的气氛差异，由此强烈的对比作用即将产生。大小、形状以及

封闭与开敞的程度不同的空间院落相毗邻在一起，除了会产生对比作用以外，极其强烈的对比

关系还因为其内部处理及空间的构成不同而形成。例如故宫内的乾隆花园，虽然在大小或形状

方面，它的数进空间院落都具有不同的形式差异，但对比关系由于各院落不很显著的差别而很

难形成。但是由于各院落之内采取的处理方法有所不同，从而给不同的意境赋予了不同的气氛。

这样当人们从一个院落走入另外一个院落时，它们的主观情感上就不会有重复或单调的感觉。

大型的皇家苑囿，不仅规模大、占地广，而且它们建造于自然风景优美的环境之中，但即

使如此，为了谋求豁然开朗的效果，空间对比的手法在其中仍然被人们不遗余力地采用。以人

工形成的有限的空间来与无限的自然空间作对比是其常用的空间分隔手法，在园的入口部分空

间处，它的处理手法和私家园林相同，为了满足功能要求，在大型皇家苑囿的入口部分可以安

排一些比较小的，以处理朝政功能为主的殿宇，这样，一些规划较严整，封闭的空间院落便以

人工的方法形成了。这些空间院落不仅气氛严肃，人们在穿过它们时，观察环境的视野基本上

处于收束状态，巧妙的利用这些人工空间与自然空间进行比较，使人在视觉上对环境产生了不

同的观感。

2中国古典园林景点创造的手法

（1）园林中的障景与分景

用于两景间的障碍性景观称为障景，它的目的在于去丑存真，而分景的好处用于各取佳妙，

两者在使用时时分时合。在中国古典园林的创作中，许多障景手法被有意的使用了，以使自己

的美学结构能得到最大程度的符合。最直截了当的障景手法莫过于壁障。壁障可分为影壁障、

墙壁障等。影壁(或称照壁)常作为小品建筑独立于建筑群体之外，它既可以防止冬季的寒风从

门口直贯而入，又可以组织风水学中煞气的进入，还可以作为景观使正门所对的不良外部景观

得到遮挡，同时隐藏内部景观。正如汪菊渊先生所说：“正是由于障景的起手，才能有引入入

胜的生发。”比如故宫北海的九龙壁长27米，厚1.2米，高5米，在两面各有九条琉璃黄龙盘

旋其上，是中国园林雕刻中的精品。在门口设置的影壁可以作为面对河岸的障景存在，而景区

或景园的障景则可由园墙或廊墙承担，由于与景的位置