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书写当代的志怪传奇

我愿意把崔故的两篇小说读作当代的志怪传奇。在考察中国小说的源流时，从魏晋志怪到唐代传奇是一条清晰可辨的主线。志怪者，记述怪异之事也，可以说，记录神异鬼怪、奇闻异事一度是中国小说叙事的核心动力，也是小说读者的兴趣所在。

《慌而择路》中，“我”每次醒来都会瞬移到别处，在密封门窗并借助摄像头记录等手段观察之后，“我”确认自己并非梦游。然而，这比梦游更可怕的超能力使“我”深感困惑并备受困扰，直至在网上结识了另一位有过同样经历的男子周悟，而他本人却对得而复失的这种超能力深感迷恋，因为这是“未知”—“你想抛弃它的决心有多大，我想重新找回它的决心就有多大。你无法理解未知的魅力，能触摸到它，和它合为一体，是天底下最幸福的事。”周悟在帮助“我”摆脱超能力的纠缠时，实则在下一盘大棋—他想和“我”完成超能力的交换，然而，“交换完成的前提，必须要让对象认识到其价值所在。唯有如此，失才能复得。”通过一个超现实的故事，小说似乎在言说一种悖论：当我们拥有一件事物时，我们往往认识不到其价值；而当我们认识其价值时，我们却永远地失去了它。

《有影无形》中，一个叫李密的男子离奇失踪，于是他的同事“我”和周强，以及李密的女友张晓丹聚集在一起，试图寻找其下落。透过蛛丝马迹，三人各有各的猜测与推断。周强与张晓丹偏向于从世俗的角度去臆测李密不告而别的原因，而“我”则从李密常听的一首歌追索到一部外国科幻电影《黑洞之光》，这部讲述主人公在平行宇宙漫游往返的故事，使“我”对李密的失踪有了新的认识，他不为女友理解的怪异舞姿，“我”也在影片中找到了答案。“我生活在这里，但在某个地方，我已失踪多年。”李密留给“我”的字条如灵光闪现，而与此同时，周强则发来河边发现无名男尸的消息。哪一个才是事情的真相？小说开放式的结尾留待读者玩味。

如果说，古人的志怪是缘于他们对自然宇宙“未知”而产生的“迷信”，那么崔故在书写他的当代志怪时，依然保持了对“未知”的敬畏，尽管他所依据的“理论”是来自现代科学的测不准原则、量子、平行宇宙。小说的主人公苟苟于日复一日的庸碌生活，作者却通过想象力的飞升，从密不透风的现实中为他们炸开了一道口子。对超现实展开细密的推理与演绎，一本正经地“志怪”，崔故找到了他的小说美学密码，也让我们看到了年轻一代写作者的新质与可能。