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代人的老灵魂

我很惊讶，这位OO后的小说作者竟然常常将自己的取景框面向中老年人的生活。《喘息》里，失去老伴的庆莲与同样失去丈夫的女儿相依为命，要怎样面对生活的泥淖，怎样安置自己的过往，又是否要开启新的感情？《散场》里，年过半百的方莲总是为家庭所累，背地爱追星的她心怀对新鲜世界的无限期待，但她平日里厚此薄彼的儿子和女儿对此持了相悖的态度，当她从一地琐碎的生活事务里抬头，许多人和事的真面目变得清晰，包括她追的那个歌星，原来也是面具在身…

清一色的第三人称视角和明晰流畅的叙事线索，以及取景框里的暮年风景，这些都不是当下年轻一代的写作者们所热衷的，但这正泄露出作者在小说写作路途上难得的定力和志向——在叙事结构和语言风格上力求朴实严谨，一改年轻写作者常常会属意的那些深渺莫测的叙事技法和华丽辞藻。这教我想起，但凡最后能成功的抽象画家，写实功底一定是了得的。但如此踏实的作者又将情节定焦在了离自己遥远的中老年生活上，显得冒险。这相悖的两极暗自呼应—作者将自己代入小说中的老灵魂，是在寻一个新的角度去重审人生。

人生的阅历是岁月的赠予，但世间的种种烦恼会无视时光的痕迹，使人生拥有相同的分母。《喘息》里，在生活重压之下，庆莲终于决定，不依靠新的感情生活来重启生活，因为那是一种依附和逃避，真正的喘息和解脱靠的只能是自己。《散场》里的追星情节或许会更接近年轻人的生活，但中老年的追星之路，更彻底地将生活中被遮蔽的那部分摊开在众人面前一—在光鲜的舞台追光灯背后，明星有着不为人知的缺点：自私、虚荣、假面而这些特质同属于主人公平时倍加照顾的儿子一家。此刻，追星经历成了棱镜，舞台上的明星与现实中的亲人相互影射…

当然，在描摹中老年生活的细节上，作者会显露出力不从心的稚嫩，但这不妨碍作者继续以贴地的技巧来延展未知的人生经历。我们为什么需要小说？大多数的写作者们会回答，因为人不甘于只活这一生，总希望去到别处生活。但除了在身份上的代入，更可以滑动时间的杠杆—我们大多习惯从既往已逝的经历来刻画我们此刻的人生形状，但又何尝不能在未来的坐标系里还原、重审当下的种种？用布罗茨基的话来说，这可以构成一种“摩擦”，让未来侵入现在的摩擦。

当然，这是一种挑战，甚至比起以想象为重力的科幻写作，会更难，因为作者必须牢牢记得自己双脚踏在现实的地基上，会面临不同年龄的读者的审视和判断。这或许正是为何作者决意要以朴实的姿态来描绘他的取景框里的风景一这是他在修辞和智识之间努力谋得的平衡。