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《黄州寒食帖》赏析报告

前言

在中国的书法历史研究进程中，作为“天下第三行书”的《黄州寒食帖》一直是众多学者研究的重要范本。在我看来，苏轼作为“尚意”书风的领军人物，《黄州寒食帖》单单从创作背景上来看，就十分耐人寻味。而且，无论是从内容还是形式上，《黄州寒食帖》都是一幅经典巨作，从内容上看，它是抒发苏轼内心情感的一首好的诗词；而从形式上看，它又是一幅优秀的书法作品，无论从笔法、章法还是情感上，都令人折服。最后，从其《黄州寒食帖》对后世书家黄庭坚的影响是足以可见其影响地位之重大。本文对苏轼《黄州寒食帖》进行赏析，正是取其“尚意”为重点，从各个方面展开对《黄州寒食帖》的分析，探究其理论和现实的意义。

一、《黄州寒食帖》创作背景

苏轼，是北宋时期的书法家、诗人，字子瞻，号雪堂、东坡居士。眉州眉山人。和他的父亲苏洵，弟弟苏辙一起并称为“三苏”。苏轼的出身比较贫寒，自幼受父亲的影响，十分努力，精通各种文学史诗。苏轼的一生，可以说是十分的坎坷，他差点命丧监狱，多次被贬官，又多次被流放，他尝尽了生活的悲酸。乌台诗案，是苏轼生命中最值得记忆的篇章了，被誉为宋代的文字狱。元丰二年的时候，由于王安石变法，苏轼极力反对了对当时新政的不满，但是自己还是敌不过大多数人的力量，以诽谤先朝的罪名被贬英州，一贬再贬一直贬到海南岛的儋州。也就是在那种及其困苦的情况下，他写下了令万众瞩目的《黄州寒食帖》，来抒发自己的感情。苏轼寄情于景，触景生情，把眼前凄凉的一切当作了自己的遭遇，心中有太多的话想要说出来，可是没有人相信他，他极度郁闷。于是他将自己的心情写在了纸上，娓娓道来，像在诉说自己的故事，随着感情的不断深入，他再也不能控制自己的情绪，用自己最真挚的感情书写着自己心中那份无奈、悲哀、痛苦不堪，整首诗就是表达了自己这种内心的所感所想。此帖中书法与诗相得益彰，正是因为此帖之中含有浓厚的苏轼的个人情感，并且把情感挥洒与字体之间，出神入化，笔法纵横交错、出奇制胜，结体个性但不失道理，章法虚实结合、黑白分明，把苏轼的困窘与郁闷愤慨之情表达的淋漓尽致，字里行间粗细的变化、大小的变化、错落有致，大胆豪放的落笔、干净利落的转折、戛然而起的收笔，犹如行云流水，犹如瀑布从高山坠落，那种虽苦闷但却愤懑的情感都表现了出来，把苏轼字里行间的意趣挥洒于纸上。

二、艺术特征

此贴以手卷形式写出，用笔以侧锋为主，笔锋树立凝重，笔画雄放浑厚，墨迹烂漫不羁，通篇自然流畅，一气呵成。开篇写到“自我来黄州，已过三寒食”，作者沉着冷静，交代了作书的背景，字迹匀净，行距较远，与诗作叙述的口吻相一致。“年年欲惜春，春去不容惜”。书写中“年”字变大，最后一笔放的很开，几乎占了三个字的空间，笔势由此纵向展开，笔速加块，线条由严谨稳定变得自由随意，作者借物寓人，表面是写“惜春”之情其实是表达自己无可奈何的心情。“卧闻海棠花，泥污燕支雪”，从苏轼作诗的角度看，作者将自己的不幸遭遇比作被泥水玷污的海棠，此时墨色较重。用笔凝练厚重，字形明显变大。我们不应该把它看作是一种偶然巧合，而是应该看作是作者把崇高的思想内容与完美的书写艺法形式相结合的成功典范。第二首诗中的“哭涂穷”三个字最为显著，字形较大，下笔较重，墨色较浓，给人以大气磅礴的感觉，令人感觉十分震惊。也就是通过这简简单单的三个字，充分表达了作者自己想要大哭一场，却又欲哭无泪的无奈之情，十分令人心疼又心酸。很明显，苏轼的情绪已不受控制，内心的情感喷薄而出。“纸”字，长长的悬针竖，放到极致，情绪激昂，“衔纸”二字字形较大，用比较轻，上下字距离较大，放的比较厉害，充分表达了作者自己不能在自己最好的年华里做最有意义的事的无可奈何之情。

三、《寒食帖》特点

《兰亭序》、《祭侄文稿》、《黄州寒食帖》之所以能成为天下三大行书，不只因为它们体现了书法艺术的美仑美奂，更在技法的背后隐埋着作者的人生际遇。

1.在笔法上的表现

在笔法上，喜学颜鲁公，点画丰厚粗壮。苏轼自己的书法内寓骨力而外呈丰腴，故解缙说他：“丰腴悦泽，绵里藏针。”笔法善用侧锋较多，由于在执笔方法上有异于常人的特殊方法“三指执笔法”，书法呈现出左湿右干的局面。从东坡墨迹看，他下笔确实不是下去就立直，由于苏轼的回腕执笔法，笔锋是成斜势的，而且手腕是挨着纸面的，所以他的字就比较有力度，而且形态多样。在《黄州寒食帖》中，最令人叹服的就是其字与字之间的疏密、大小、轻重的变化，字形忽大忽小，感情书发到极致就放的比较明显，而从帖的开头我们充分感受到了其内心的沉着。

2.在章法上的表现

在章法上，行笔任情恣肆，潇洒自然，不拘一格，根据感情书写文字，亦如天成。《黄州寒食帖》中的行距时而稀疏，时而浓密如诗的前三行，行距较大，用墨比较清淡，“春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜”等字写到高潮，用墨较重，