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2025年大学影视学(影视鉴赏)试题及答案

一、单项选择题（每题2分，共20分）

1.下列关于安德烈·巴赞“长镜头理论”的表述，错误的是：

A.强调镜头的时空连续性

B.主张通过后期剪辑制造戏剧冲突

C.认为长镜头更接近“真实”的美学追求

D.与爱森斯坦的蒙太奇理论形成理论分野

答案：B（长镜头理论反对过度依赖后期剪辑制造冲突，强调镜头本身的叙事能力）

2.黑泽明《罗生门》的核心叙事突破在于：

A.首次使用多重视角交叉叙事

B.以武士亡魂作为叙述者

C.完全采用主观镜头拍摄

D.用色彩区分不同时空

答案：A（影片通过樵夫、武士妻子、强盗、武士亡魂四个视角对同一事件的矛盾陈述，开创了多重视角叙事的经典范式）

3.希区柯克电影《迷魂记》中“滑动变焦”（DollyZoom）的主要作用是：

A.强化角色的眩晕心理

B.突出场景的空间纵深

C.制造悬疑的节奏变化

D.暗示时间的加速流逝

答案：A（该镜头通过镜头焦距与摄影机运动的反向操作，制造视觉畸变，直观呈现主角斯考蒂的眩晕与心理失控）

4.以下哪部作品被认为是法国新浪潮运动“作者论”的典型实践？

A.特吕弗《四百击》

B.戈达尔《精疲力尽》

C.侯麦《慕德家的一夜》

D.里维特《巴黎属于我们》

答案：B（戈达尔在《精疲力尽》中打破传统叙事逻辑，采用跳切、画外音等手法，直接体现导演的个人风格，是“作者论”的核心例证）

5.李安《少年派的奇幻漂流》中，老虎“理查德·帕克”的象征意义不包括：

A.人性中的原始欲望

B.派的第二重人格

C.宗教信仰的具象化

D.生存本能的外化

答案：C（老虎主要象征派内心的野性与生存本能，宗教元素更多通过派的自述与多版本故事体现）

6.张艺谋《影》中“水墨美学”的视觉构建不包含以下哪种手段？

A.青灰色调的画面主色

B.对称构图的场景设计

C.快速剪辑的武打场面

D.留白式的环境布局

答案：C（影片武打采用慢镜头与留白设计，强化水墨的“静”与“韵”，快速剪辑不符合其美学追求）

7.以下哪部纪录片被称为“直接电影”的代表作？

A.伊文思《雨》

B.梅索斯兄弟《推销员》

C.维尔托夫《持摄影机的人》

D.让·鲁什《夏日纪事》

答案：B（“直接电影”强调无干预拍摄，梅索斯兄弟的《推销员》通过隐藏摄影机记录真实场景，是该流派的典范）

8.诺兰《盗梦空间》中“梦境层级”的设定主要借鉴了哪位哲学家的理论？

A.德勒兹的“块茎”理论

B.弗洛伊德的精神分析

C.海德格尔的存在主义

D.福柯的权力话语

答案：B（梦境的分层、潜意识的防御机制等设定直接呼应弗洛伊德对梦境与潜意识关系的论述）

9.宫崎骏《千与千寻》中“汤屋”的空间隐喻是：

A.现代社会的消费主义陷阱

B.日本传统温泉文化的再现

C.儿童成长的过渡性空间

D.神灵世界的日常居所

答案：A（汤屋作为欲望的集中地，通过忙碌的工作、身份的异化，隐喻现代社会中人类被物质与规则束缚的生存状态）

10.王家卫《重庆森林》中“凤梨罐头”的道具功能是：

A.推动剧情发展的关键线索

B.象征过期的爱情与时间的流逝

C.体现角色的饮食偏好

D.暗示香港的殖民文化背景

答案：B（金城武对“5月1号过期”的凤梨罐头的执念，通过具体物品外化对情感时效性的焦虑，是王家卫“时间美学”的典型符号）

二、名词解释（每题5分，共25分）

1.作者论（AuteurTheory）

答案：20世纪50年代法国《电影手册》派提出的电影理论，核心观点认为导演是电影的“作者”，其个人风格（如叙事偏好、视觉语言、主题选择）应贯穿作品，使电影成为导演的“精神自传”。代表人物特吕弗、戈达尔通过实践验证该理论，强调电影的艺术性高于商业性，反对“匠艺式”的类型片制作。

2.蒙太奇（Montage）

答案：源自法语“装配、构成”，指电影中镜头的剪辑与组合方式。通过不同镜头的并置产生新的意义，是电影区别于其他艺术的核心语言。爱森斯坦的“冲突蒙太奇”（如《战舰波将金号》的“敖德萨阶梯”）强调镜头间的矛盾与张力；普多夫金的“叙事蒙太奇”则侧重连贯性叙事。

3.深焦摄影（DeepFocus）

答案：通过大景深镜头（小光圈、短焦距）使画面中近、中、远景同时保持清晰的摄影技术。由格里高利·托兰在《公民凯恩》中首次大规模使用（如“早餐桌”场景），突破传统单焦平面的限制，允许观众自主选择视觉焦点，强化空间的真