12--第六章----我国园林论著及匠师.pptVIP

第六章我国园林论著及匠师;《园冶》分三卷十篇

第一卷包括“兴造论”和“园说”两篇，为绪论篇；

“兴造论”---提出营园的先决条件为“世之兴造，专主鸠匠，独不闻三分匠、七分主人之谚乎？非主人也，能主之人也。”;“兴造论”---造园要“巧于因借，精在体宜”因，借是手段，体，宜是目的；

因者，随基势高下，体形之端正，碍木删桠，泉流石注，互相借资；宜亭斯亭，宜榭斯谢，小妨偏径，顿置婉转，斯谓‘精而合宜’者也；

借者，园虽别内外，得景则无拘远近，借景原则是“俗则屏之，嘉则收之”。;“园说”中提出两条设计原则：

“景到随机”和“虽由人作，宛自天开”。

“多年树木，碍筑檐垣，让一步可以立根，砍数桠不防封顶。斯谓雕栋飞楹构易，荫槐挺玉成难”。

第一篇“相地”中把可供造园的地段分为六类：山林地、城市地、郊野地、村庄地、宅旁地、江湖地；而园林唯山林最胜，城市地要闹中取静等。;第二篇“立基”----“凡园圃立基，定厅堂为主”提出六类建筑物的总体布局：厅堂、楼阁、门楼、书房、亭榭、廊房、假山；

“书房之基，择偏僻处，令游人莫知有此”；

“花间隐榭，水际安亭”；

“廊蹑山腰，落水面，任高低曲折，自然断续蜿蜒”；;第三篇“屋宇”----认为园林建筑不同于住宅建筑应“方向随宜”“台榭别致”；“廊者,宜曲宜长则胜”，并解释了15种园林建筑的名称含义；

第四篇“装折”---认为园林建筑应“曲折有条，端方非额，如端方中须寻曲折，到曲折处环定端方，相间得宜，错综为妙；;第二卷“栏杆”---认为应信手画成，以简便为雅；

第三卷讲述门窗、墙垣、铺地的常见形式和作法；

“掇山”篇---“蹊径盘且长,峰峦秀而古；

“有真为假，做假成真”；

“选石”篇--------“取巧不但玲珑，只宜单点；求坚还从古拙，堪用层堆”“石无山价，费只人工”；

“借景”篇提出五种借景方式：远借、邻借、仰借、俯借、应时而借，认为“构园无格，借景有因”;2、清.李渔与《一家言》又名《闲情偶寄》

李渔，字笠翁，钱塘人，生于1611年，擅长绘画、词曲、小说、戏剧、造园等，自己营造“芥子??”；

第四卷“居室部”为建筑和造园理论。;主要理论;4、其他园林文献

魏.杨衒之《洛阳伽蓝记》

晋.苗昌言《三辅皇图》

王维《辋川集》、白居易《草堂记》

宋.李格非《洛阳名园记》

清.毕沅《关中胜迹图志》;二、园林花木文献

北宋.周师厚《洛阳花木记》，最早论述花木的繁殖和种植技术。

北宋.王象晋《群芳谱》

清.陈淏子《花镜》;第二节造园匠师

1、明.米万钟--著名诗人、画家、书法家、造园家，筑勺园取“海淀一勺”之意；

2、清.张南垣和张然--瀛台、玉泉、畅春园；

3、清.石涛--片石山房；

4、清.李渔—芥子园；

5、清.戈裕良--苏州的环秀山庄。