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冯超然生平概况及山水画风格特征分析

目录

TOC\o1-3\h\u13899冯超然生平概况及山水画风格特征分析 1

28798第一节冯超然生平简述 1

4219第二节海派书画的时代背景 3

31415第三节冯超然山水画秀逸风格 4

第一节冯超然生平简述

冯超然，名迥，字超然，号涤舸、慎得等，室名三十六鸳鸯馆、嵩山草堂。他的山水、人物、花鸟等各种画科全能。早年以人物画的高超享誉上海，中年后攻山水，以历代笔墨为宗，熔合南北宗的笔墨技法于一体，其作品具有清秀雅逸之气，用色十分古雅淡逸，潇洒秀逸之风较为明显。他在海上画坛享有“三吴一冯”和“海上四家”的美誉。建国之后，冯超然被聘为中央美术学院民族美术研究所研究员、华东美协理事等。冯超然的画斋“嵩山草堂”培育出陆严少、张榖年、郑慕康、陈小翠、汤义方等山水、人物、花卉等各有所长的绘画人才。

1882年9月6日，冯超然生于江苏常州府武进县鸣凤乡的耕田之家，兄弟姐妹共七人。冯超然的父亲是一位朴素的农民，兼营小烟杂店，家境还算小康。他作为长子受父亲寄托，希望能够继承家业经营店铺，冯超然却对此不感兴趣。虽是如此，冯超然还是会在父亲的小烟杂店料理生意，在经营店铺时，他有机会就铺纸提笔描绘店铺前过往的男女老幼，以及花卉、禽畜，他的笔墨逐渐受到人们的赏识，画名也在小镇上传开。入私塾后，相对于四书五经的学习他更喜欢临摹书上人物画插图，从而掌握了中国绘画以线造型的基本技法，即用线条来表现对象，抒发情感。15岁时，冯超然父亲病倒，他成为家里的顶梁柱，一边经营烟杂店一边设法卖画，补贴家用。后来经亲友介绍在上海松江县城一所烟酒税赋机构里作职员，远离家乡的他也为此后绘画生涯开辟出新的途径。

冯超然初到松江谋职期间结识了师友费龙丁、俞粟庐等人，与此同时冯超然在松江就职的闲暇期间仍不断练习绘画，在茸城名气渐盛。1903年，经好友俞粟庐引荐，去往苏州结识张履谦，客居其补园。张履谦喜爱书画，名迹古画收藏丰富，并慷慨大方的将自己的珍藏借于冯超然钻研临摹，得益于对名迹古画的手摹心追，冯超然的画艺大有精进。1905年冯超然随张履谦、张紫东北游京师，与张氏父子不仅参与诗文书画的集会，和当地画家广泛接触，切磋画艺，而且有幸博览古代书画，眼界格局日益渐增，在此期间逐渐形成清秀疏朗的画风，在绘画界颇受赞誉。1907年冯超然返回苏州成婚，居苏州五年，潜心人物和山水创作。1912年应上海收藏家李平书之邀，赴上海品题鉴赏其所收藏的历代名迹，客居其“平泉书屋”约两年。在这两年中冯超然借阅“平泉书屋”里大量的古代书法、篆刻和绘画，可谓是享饱眼福。1919年冯超然迁移上海定居于嵩山路90号，开启了在海派画坛的绘画生涯。冯超然画集有《冯超然临严香府山水册》、《冯涤舸画集》，山水画作品有《洞壑奔泉图》（图1-1）、《停琴听阮图》、《云崖观瀑图》、《李营丘雪霁图》（图1-2）等等诸多精彩的作品。

图1-2冯超然《仿李营丘雪霁图》1

图1-2冯超然

《仿李营丘雪霁图》1941

纸本设色187.5×109.3cm

图1-1冯超然

《洞壑奔泉图》1934

纸本社色146×40cm

第二节海派书画的时代背景

“海派”又称海上画派，指19世纪中叶活跃于上海的绘画群体，海上画派并不拘泥于某一派，而是兼收并蓄，多种文化并存，亦从民间艺术中汲取营养，突出“海纳百川”的精神；创作的题材和内容也随之拓展，花鸟、山水、人物均有所创新；“海派”绘画的范围普及于整个社会，上至富甲名流，下至市井民俗，其风格内涵总是在不断变化和发展，以此来符合社会的审美需要。

“海派”的形成与上海的发展有着密不可分的联系，1842年上海成为了通商口岸，经济得以发展，在政治、经济和文化三方面的影响下，上海发展成为了近代中国的经济文化中心，吸引了大批以南方为主的画家前往上海，为“海派”的形成提供了雄厚的人才基础。上海的本地书画家首先为海派绘画的崛起奠定了丰厚的文化土壤和良好的雅集传统，而其他各路名家云集上海，把不同地域、不同文化层面的绘画风格和绘画技艺相互影响融合，形成新的绘画风尚与品味。

其次，上海与外通商，经济繁荣发达，产生了许多社会新贵，他们收入日渐丰厚，消费层次高于普通的寻常百姓，于是这些新贵们的消费方向开始转向精致典雅的文化上，例如古玩书画的收藏。书画的高雅性使之成为新贵们彼此间交往酬谢的礼物，以此来看，在古玩书画方面的消费也间接促进了海上艺术的发展。与此同时，故宫收藏的展览和影印本的出现，以及从宫廷中所流传出的名迹也为海派山水的发展提供了新动力，画家与社会群众通过这些途径逐渐感受到宋元山水的巨大魅力，山水画的发展不再仅拘泥于清四王山水画，于是海上