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李斯特钢琴作品《半音阶大加

洛普舞曲》演奏技巧分析

文/王钦

（郑州大学河南音乐学院，河南郑州450052）

摘要：李斯特是一位浪漫主义钢琴大师，他被誉为浪漫主义的“钢琴之王”，他为钢琴演奏方面做

出了重要贡献，不仅首创了钢琴独奏音乐会形式，还创用了钢琴演奏时侧面向观众的形式，使人们可以观

赏他身体的演奏动作和生动的面部表情。在浪漫主义时期，体裁和音乐的主题不断拓展，作曲家们更强调

主观情感，使浪漫主义的音乐比古典主义时期更加丰富多彩。李斯特这首《半音阶大加洛普舞曲》作品号

为S.219，除此作品还有类似同体裁的S.218和S.220等加洛普舞曲。本文以这首曲子为研究对象，研究加

洛普舞曲的起源发展和速度力度的特点，总结其音乐表现的规律，并探索《半音阶大加洛普舞曲》的音乐

风格与演奏技巧。

关键词：李斯特；加洛普舞曲；演奏技巧

李斯特在年轻时代就频繁地在巴黎贵族圈演声乐曲的改编作品，因此他的作品中也强调音乐交

出，出入于巴黎各音乐沙龙之间，19世纪50年响性的特征。他炽热的情感旋律似烈焰一般融化了

代左右，当时在法国流行着一种舞蹈叫做加洛普古典主义时期的朴素与严谨，旋律线条逐渐变得自

（Galop），这是一种十分欢快的舞蹈，李斯特听后，由，音乐语言的表达也驾轻就熟。当然，他的风格

被加洛普舞曲的舞会所吸引，创作的灵感油然而生。也因此启示了后世的作曲家，并预示了印象主义音

在1838年，《半音阶大加洛普舞曲》在他的创作下乐的产生。

诞生了。在之后的1839年，小约翰•斯特劳斯还把（二）《半音阶大加洛普舞曲》创作背景

李斯特的《半音阶大加洛普舞曲》进行了修改创编，1834年，李斯特与他的情人玛丽•达盖特伯爵

形成了一部新的交响乐作品。夫人定居瑞士后，他觉得自己的生活似乎过于单调，

一、李斯特《半音阶大加洛普舞曲》作品介绍而自己的内心却是躁动的。1838年，李斯特离开

（一）李斯特简介及该曲创作背景了自己的妻子，去往瑞士，并且往后的时间里举办

弗朗兹•李斯特（FranzLiszt，1811—1886）了十几场音乐会，不断地演出，这些音乐会使他得

是著名的匈牙利作曲家、钢琴家，他是浪漫主义最到了许多酬金，他将这些酬金捐献给了当时受灾的

具有代表性的音乐家之一，被誉为“钢琴之王”。匈牙利。尽管他在异国他乡，却始终一直热爱自己

李斯特在6岁时就随父亲学习钢琴，9岁开始登上的祖国，他的爱国热情得到了实现，他内心压抑的

舞台演奏。李斯特在舞曲方面的创作有很多，包括情感也得到了释放。偶然一次在维也纳的舞会上他

《梅菲斯托圆舞曲》《塔兰泰拉舞曲》等等，这些都接触到了这种热情开朗的加洛普舞曲，这热情而又

是他具有代表性的作品。李斯特的音乐充满着炽热带有跳跃性欢快的舞蹈与他的内心产生了深深的共

与诗意，不仅具有高超的技巧性，有些作品还具有鸣，与他的情感交织悲欢，《半音阶大加洛普舞曲》

幻想性的诗情画意的特征。他的作品也有交响曲和就创作于这一时期。

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二、加洛普舞曲的发展辉煌和交响性的音乐风格。

（一）加洛普舞曲体裁介绍（二）《半音阶大加洛普舞曲》的速度与节奏演

加洛普原为法文galop的音译，又称为“加洛奏技巧

佩德”（法galopade）。加洛普的名称来源于马的奔本乐曲为降E大调，2/4拍，节奏为急板。整

跑，它的本