再造现实：“后假定性美学”与中国类型电影的想象力重构.pdfVIP

042/视听观察/2025年第5期

再造现实：“后假定性美学”与中国类型

电影的想象力重构*

杨天东邓慧敏

摘 要：当下，人工智能、虚拟现实、算法分发等数字技术已经构成电影生产、传播和接受的媒介基

础设施，现实主义美学主导下的电影创作难以回应观众在虚拟感官与沉浸体验等方面的期待。本文以“后

假定性美学”为批评话语，以影游融合电影、科幻电影与玄幻电影为批评对象，分析其在技术想象与美学

构造上的新突破，提出未来发展的可能路径。虽然“后假定性美学”为中国电影产业和创作提供了较大的

表现空间，也要警惕其过度娱乐化和奇观化的倾向。

关键词：后假定性美学；类型电影；影游融合；科幻电影；奇幻电影

现实主义美学曾赋予中国电影深刻的社会实性”本身的想象性松动，让虚构成为现实体

介入能力与文化批判性，也构建了以“现实还验的重要组成部分。

原”为核心的创作取向。随着数字媒介的不断影游融合电影、科幻电影、玄幻电影，是

扩张与消费文化的持续弥散，这一美学传统难“后假定性美学”的典型文本类型，它们不仅在

以回应当代观众对电影的文化需求。尤其是在叙事机制上引入虚拟空间、异托邦逻辑与互动

人工智能、虚拟现实、算法分发等新技术构成性，更在视觉方面依赖计算机图像生成、三维

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电影生产和接受的媒介基础设施的情形下，“真建模与感官设计。这些文本类型通过超越现实

实”一词的语义正在悄然转移：我们不再仅仅的想象力与可感化的技术图景，一方面为观众

要求电影“像真的”，更愿意相信“创造的现实”提供一种“模拟即真实”的观影经验，另一方

足以构成一种观看经验。面也提供了一种交互性的观影经验，即“影片

面对这种转变，“后假定性美学”作为一种形态与观影者视听经验的交互性，由原先‘银

批评话语，可以重新理解中国电影在技术—文幕到观众’的单向讯息输出更改为‘银幕与观

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化双重驱动下的美学嬗变。“后假定性美学”并众’的双向互动”。将这些类型置于“后假定

非简单的幻想升级，而是对现实逻辑与感知方性美学”的分析框架下，既可以突破传统美学

式的深度重构。从某种意义上讲，它是对“真对现实的单一理解，又为中国电影的美学革新

*本文系2024年度国家社科基金艺术学重点项目“数字媒体生态下的电影观众与中国观影文化数据库建设研究”

（项目编号：24AC007）的研究成果。

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提供了实践样本，从而推动国产类型电影创造道德理想与情感体验，以便观众在虚构的情境

更具想象力与理论张力的表达范式。中重新认识现实。意大利文艺复兴时期，达·芬

奇强调艺术要以自然为范本，模仿自然，通过观

一、从“假定性”到“后假定性”：再造现察与再现体现宇宙的和谐秩序。到了德国古典美

实的思想基础学时期，席勒则赋予“模仿”以自由的审美功能，

在有关现实与虚构的问题上，英国诗人主张艺术应通过“审美游戏”（Spieltrieb），将感

柯尔律治曾提出“怀疑的悬置”（Su