《世界动画电影史》课件——第一节：宫崎骏.第二节：高畑勳,吉卜力的工作.pdfVIP

第八部分：亚洲·日本及其他国家

第一节：《风之谷》

末日语境下的“自然共生”美学

1984年上映的《风之谷》，是吉卜力工作室成立前的

“奠基之作”，也奠定了宫崎骏作品的核心母题：人与自

然的关系。

第一节：《风之谷》

末日语境下的“自然共生”美学

角色造型：“外柔内刚”的女性符号

宫崎骏在《风之谷》中塑造的女主角娜乌西卡，是其

“少女主角”体系的起点。从造型设计看，娜乌西卡的形

象兼具“东方柔美”与“力量感”：

第一节：《风之谷》

末日语境下的“自然共生”美学

角色造型：“外柔内刚”的女性符号

服装采用“贴身束装+飘逸裙摆”的组合：贴身设

计契合她“滑翔翼骑手”的身份，增强了动作的利落感。

裙摆的飘动则在飞行场景中营造出轻盈的美感，既

符合动画的视觉韵律，也暗示角色“柔软却自由”的性

格。

第一节：《风之谷》

末日语境下的“自然共生”美学

角色造型：“外柔内刚”的女性符号

细节刻画体现性格：头盔融合古代欧洲铠甲元素，既

有“战斗者”的坚韧质感，又通过简洁的线条保留了少女

的灵动

手臂、膝部的衣纹清晰利落，既还原了人体结构的真

实感，也传递出角色“务实、干练”的特质。

第一节：《风之谷》

末日语境下的“自然共生”美学

这种“外柔内刚”的造型逻辑，也延续到了《幽灵公

主》等作品中：《幽灵公主》的珊，脸上的血迹、坚硬的

发质，都外化了她“野性、倔强”的性格。

第一节：《风之谷》

末日语境下的“自然共生”美学

这种“外柔内刚”的造型逻辑，也延续到了《幽灵公

主》等作品中：《幽灵公主》的珊，脸上的血迹、坚硬的

发质，都外化了她“野性、倔强”的性格。

第一节：《风之谷》

末日语境下的“自然共生”美学

生物与场景：“写实基础上的奇幻”

王虫的造型借鉴了节肢动物的结构，复眼、触角的细

节增强了真实感，同时通过“柔和的轮廓”与“发光的眼

睛”，消解了“虫类”的恐怖感，赋予其“有生命、非邪

恶”的特质。

第一节：《风之谷》

末日语境下的“自然共生”美学

生物与场景：“写实基础上的奇幻”

场景设计兼具“末日感”与“生机感”：腐海的菌

类森林以灰绿为主色调，却通过细密的纹理展现出生态

系统的复杂性。

风之谷