《世界动画电影史》课件——第三节：吉卜力工作室.第四节：吉卜力工作室的主要内容.pdfVIP

第八部分：亚洲·日本及其他国家

双片并行

第一节：

《龙猫》与《萤火虫之墓》的“反差式创作”

1988年，吉卜力同时推出《龙猫》与《萤火虫之墓》，

两部作品风格迥异，却共同奠定了吉卜力“多元创作”的

基调。

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第一节：

《龙猫》与《萤火虫之墓》的“反差式创作”

《龙猫》：田园治愈的“国民动画”

《龙猫》是宫崎骏“自然童话”风格的集大成者，其

成功源于“纯真感与现实细节的融合”。

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第一节：

《龙猫》与《萤火虫之墓》的“反差式创作”

《龙猫》：田园治愈的“国民动画”

角色造型：龙猫的形象融合了猫的柔软与兔子的灵动，

圆滚滚的体态、灯泡般的眼睛，既符合儿童对“可爱”的

认知。

又通过“多条腿驱动的猫车”等细节，赋予角色奇幻

的趣味性。

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第一节：

《龙猫》与《萤火虫之墓》的“反差式创作”

《龙猫》：田园治愈的“国民动画”

场景与主题：影片以日本四季分明的乡野为背景，将

“森林、稻田、老木屋”等现实元素与“龙猫召唤种子发

芽”“猫车穿梭夜空”的奇幻情节结合。

传递出“自然是治愈心灵的载体”的内核——这种

“以田园消解都市焦虑”的设定，让《龙猫》成为日本

“全年龄治愈”的国民动画。

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第一节：

《龙猫》与《萤火虫之墓》的“反差式创作”

《龙猫》：田园治愈的“国民动画”

《龙猫》的产业意义同样关键：起初吉卜力并未重视

周边开发，直到玩具商主动合作，龙猫玩偶的热销才让吉

卜力意识到“动画IP的商业价值”，后续逐渐形成“影片

+周边”的盈利模式。

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第一节：

《龙猫》与《萤火虫之墓》的“反差式创作”

《萤火虫之墓》：战争创伤的“现实叙事”

与《龙猫》的治愈相反，高畑勋的《萤火虫之墓》以

“灰暗悲凉”的基调，展现了吉卜力的“现实批判”维度。

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第一节：

《龙猫》与《萤火虫之墓》的“反差式创作”

《萤火虫之墓》：战争创伤的“现实叙事”

叙事与氛围：影片以倒叙手法，通过两兄妹的幽

灵与萤火虫的意象开篇，直接奠定“悲剧”的基调。

空袭后燃烧的原野、防空洞中的饥饿场景，还原

了二战末期日本平民的生存状态，以