《世界动画电影史》课件——4.1第四章 国家电影局之外的本土动画艺术家.pdfVIP

第三部分：加拿大现象

引言：加拿大动画的多元生态

加拿大动画艺术的发展成就不仅体现在国家电影局

的辉煌业绩上，更表现在其多元化的创作生态中。在国

家电影局这一官方体系之外，加拿大各地还活跃着一批

富有创造力的本土动画艺术家，他们以独特的艺术视角

和创作方法，丰富了加拿大动画的艺术版图。

这些艺术家的创作实践，既是对国家

电影局艺术风格的补充，也是对动画艺术

本体的深度探索。值得注意的是，这些独

立艺术家的创作往往更具个人特色和实验

精神。

引言：加拿大动画的多元生态

他们不受官方机构的创作规范限制，能够更加自由

地探索动画艺术的各种可能性。从温哥华到多伦多，从

蒙特利尔到魁北克，这些艺术家们形成了各具特色的创

作群体，共同构筑了加拿大动画艺术的丰富景观。

温哥华动画群体的实验精神

温哥华作为加拿大西海岸的文化重镇，孕育了一批

具有创新精神的动画艺术家。阿尔·萨斯（1933-）是

其中颇具代表性的一位。

这位自学成才的动画家于1965年创作了讽刺动画

《看、听、说、想、梦、拍电影》，在片中他使用了一

种自创的喷涂技术——通过在镜头前不停地画和擦形

成独特的动画效果。虽然萨斯自称这种技法是受到麦克

拉伦的启发，但其创作中体现出的实验精神却具有鲜明

的个人特色。

温哥华动画群体的实验精神

肯·华莱士（1946-）是另一位温哥华动画家的代

表。他于1973年执导的《感恩》虽然技术上尚不成熟，

但展现出了独特的创意。

影片讲述了一只被拔毛的火鸡变成

怪物的故事，通过荒诞的叙事表达了对

现代社会的批判。这种将日常事物进行

异化处理的创作手法，体现了独立动画

艺术家对现实的特有观察视角。

迈弗·纽兰德的跨界实践

在温哥华的动画家中，迈弗·纽兰德（1947-）无疑是最具影

响力的一位。这位出生于加利福尼亚奥克兰的艺术家，最初学习

设计并拍摄实拍电影，后来在电视广告的影响下转向动画创作。

1969年，他创作的第一部动画短片《斑比与哥斯拉》就以90秒

的篇幅展现了美式动画的独特魅力。

1970年移居加拿大后，纽兰德在多伦多和温哥华两地工作，与来

自欧洲、日本和俄国的移民艺术家交流，这些经历使他的创作视野更

加开阔。

1980年制作的《唱吧，野兽，唱》是其代表作之一，这部9分钟

的作品以全新的手法再现了美式动画的魅力。

迈弗·纽兰德的跨界实践

纽兰德最重要的贡献是1984年创作的《动画果酱》。这部作

品邀请了来自世界各地的22位动画家各自制作一个片段，他们只

基于纽兰德设计的主角进行创作，彼此不知其他部分的内容。这

种创作方式使得影片融合