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文革时期“工农兵美术”创作中的“三结合”模式与集体署名实践

摘要

本文聚焦文革时期“工农兵美术”创作中“三结合”模式与集体署名实践的内在逻辑，以《毛主席去安源》等油画为典型案例，系统解析“领导出思想、群众出生活、画家出技术”的署名机制及其对个人创造力的隐匿效应。研究通过历史文献分析与理论推演，揭示该模式如何将艺术创作纳入政治动员体系，导致创作者个体身份被集体话语消解。

第一章绪论阐明研究背景源于文革美术史解释力不足的现状，提出核心问题：集体署名如何重构艺术生产逻辑。第二章文献综述指出国内外研究多关注政治影响而忽视创作机制的微观分析。第三章界定“三结合”与集体署名的核心概念，构建以艺术社会学为基础的分析框架。第四章深入解析问题生成脉络，论证文革美术从个体创作向集体生产的结构性转变。第五章阐释“三结合”模式的作用逻辑，揭示政治指令与技术执行的强制耦合机制。第六章提出“政治-生活-技术”三维理论框架，突破传统单向度政治决定论。

研究结论表明，集体署名非仅形式问题，而是政治权力对艺术本体的系统性重构。理论贡献在于揭示艺术创作中“隐性去个人化”的深层机制，为当代集体创作伦理提供历史镜鉴。全文遵循“问题提出→机制解析→理论建构”逻辑，填补了艺术史领域对文革创作模式的学理化研究空白。

第一章绪论

1.1研究背景

文革时期（1966-1976）的“工农兵美术”作为政治宣传的核