浅析南宋四家的艺术特点.docVIP

【标题】浅析南宋四家的艺术特点 【作者】傅 淑 容 【关键词】浅析??南宋四家??山水画??艺术特点 【指导老师】罗 小 波 【专业】美术学 【正文】一、南宋山水画的概况㈠、所处的时代背景：公元1127年五月，赵构称帝临安（今杭州市）,?史称南宋。南宋初年江南经济得到了很快的恢复和发展,大大刺激了宫廷显贵、达官巨贾对于绘画的需求，特别是山水画。南宋的山水画家多出于画院，这个时期著名画家有李唐、刘松年、马远、夏圭，他们的作品代表了南宋山水画的主流，其“水墨苍劲”?（注释：①）之画风，是中国水墨风格的全盛时期，朝野之中皆以水墨效果为其崇尚。南宋的山水绘画全部出自李唐一系。继李唐之后马远、夏圭、刘松年对于后世的山水画的影响最大，并代表了南宋山水绘画的全貌，创作了“马一角，夏半边”的独特而意境深远的构图。此时以李唐为首的水墨苍劲派山水,在美学风范上，若与北宋相比,真可称得上，一为“白马秋风塞上”,一为“杏花春雨江南”,表现了不同的品格。如在构图上,从北宋气势宏伟的全景式构图,转化为南宋偏隅式法格空溟旷远的诗意的追求,?前者全景构图,上留天之位,下留地之位，后者一角特写,上不留天,下不留地,这是在山水画艺术意境上的重要变化。其他如在笔墨上、皱法上,尤其是画面上所反映的精神状态皆和北宋截然不同。其中发生风格变异的原因、首领李唐及群体刘松年、马远、夏圭等,是值得逐一研究的问题。㈡、南宋四大家①、四家之首李唐李唐,字烯古,河阳三城（今河南孟县）人。宋徽宗政和（1111—1118）年入画院，是南宋最杰出、最有影响力的全能式画家。他创立的“水墨苍劲”之“大斧劈皱”山水画影响深远,丰富了中国古代山水画的表现技巧和表现内涵，成为中外山水画史上开宗立派的一代祖师。从李唐存世画迹和有关史料记载来看,李唐的山水画大致以“?南渡”?为界,分成前后两个时期。前期李唐的山水画师法荆浩、范宽,其山水画以荆、范的雄浑山水为骨相,以李思训的青绿山水为基调,?在总体上体现着当时画院“?复古”?的山水画风。南渡后,在表现手法和题材上都发生了根本的变化,?技法创新、主题爱国是李唐这一时期绘画的主基调。逐渐形成以“大斧劈被”为特点的“水墨苍劲”的后期山水画风。最能代表他后期山水画风的存世之作,是《清溪渔隐图》，如在构图上,上不留天,下不留地,大胆地塑造了“?清溪”这一自然景物中的一小段,彻底地变革了以前山水画全景式的构图法。在山石的用笔上采用“大斧劈效”,突破了前人先勾轮廓,然后反复皱染,层层叠加的用笔方式。他画山石,基本上是略勾轮廊,然后用饱蘸水墨的大笔头,以偏侧之锋,用劲挺之势扫出,一遍而成融技染为一体。或略加渲染,或不加修饰,故皱笔简练、挺拔而无柔软性的斧劈皱线,?显得十分刚劲。陆地的表现也是放笔横扫,颇得天趣。李唐画水也一变古法,独创一格。以前的水法多是鱼鳞纹,具有装饰味。此图中的溪流,水纹以长线条随水势勾出,有回还、漩涡、激荡诸势。树干的画法是以方阔、浓重的线条勾出轮廓,以淡墨渲染,树叶以墨水分浓淡点染而成,既不勾勒,也不像以前画树叶那样用小笔点簇,和大斧劈被法的精神气质以及笔墨情趣是一致的。此种画法也是前所未有的。②、山水画的群体一刘松年、马远、夏圭⑴、把李唐向后拉的刘松年刘松年是钱塘人,宁宗朝（1195一1200）年进赐金带。刘松年的画出自李唐,但比李唐的画法精细清润,参以李唐前期的画法。所以说他在南宋山水画风格变异群体中将李唐画风向后拉。刘松年存世山水画《四景山水图》绢本,淡设色,画春、夏、秋、冬四景。第一幅春景,山石用刚硬的线条勾写形体,加斧劈皱,堤岸上用淡墨横抹,显得浓厚的线条特别突出,树干虽多弯拐,然线条仍是宁方勿圆。柳叶用点撇法,桃花用粉加色点,远山只画一线岭角,余皆虚,然全山已在画外。此中已开马远、夏圭“?半边一角”?的构图之法门。第二幅夏景,柳荫虚堂中,一人端坐乘凉。山石用斧劈皱和水墨渲染相结合,杂树叶的画法是用笔尖横扫,画风仍属李唐。第三幅秋景,构图和前幅差不多,只是方向相反而已。秋景中有红叶和青红叶,画法如前,只是此一幅中山石较两幅有异,也和李唐的画法有别。虽然仍属斧劈皱,但用笔整齐一致,显得整洁秀美而有法度。第四幅冬景,似乎是小雪,。此图画松较为突出,松针先以墨笔疏疏画出,再以草绿色间点、复匀,马远画松针似此,?但较为简稀。树干半边则因圈效,加点皱,?再着淡褚,半边留空作雪,这是刘松年画雪松的方法。刘松年的山水画对马远、夏圭等有一些影响,从他们的作品中可以找见渊源。⑵、“马一角”马远马远,字遥父,祖籍河中（今山西省永济县）。出生在绘画世家（注释：②）供职于杭州画院,?为画院抵候、待诏。马远的山水画《踏歌图》，此画的山石用细劲刚性的线条勾出轮廓和石头内部的结构,然后加以大斧劈皱,大石头用侧笔刷扫,落笔重