小议山水画中“点”的运用.docVIP

【标题】小议山水画中“点”的运用 【作者】樊 凤 【关键词】传统山水画??现代山水画??点??意象造型??人文精神 【指导老师】李 象 松 【专业】美术学 【正文】引言山水画的笔墨语言之所以能够以其特有的意境韵味和独特的艺术魅力陶冶着人们的心灵，营造着画家心中的理想境界，点的技术含量和精神内蕴是其中不可或缺的一个重要因素。在山水画的语言系统的创立、发展、演化和创新历程中，点作为一种造型元素和笔墨程式，无论对外在自然的模仿还是对内在精神的关照，都具有独立于线面元素和色彩语言的特定价值，因而它具有其他任何语言元素不可取代的。可以追溯到晋朝，最初以背景的形式出现在人物画中，直到隋朝展子虔才独立发展成为一个独立的画科，发展到唐朝出现了青绿山水和人文山水。山水画一直都以它特有的笔墨象人们展示着它特有的神韵，是画家对自己内心精神世界的表现，与其他门类的绘画同样具有其时代的洛印，而点这种造型基本元素在画面里所反映的视觉特征也明显的带有历史时代的气息，是研究某个历史时期绘画作品风格、特征的依据。通过山水画中点的运用的研究，对于研究点在中国山水绘画中的发展和运用是必要的一个课题。一、 传统山水画点的特性、功能和价值点——这个元素是人类在绘画发展历程中运用的永恒语言。抽象派画家康定斯基在论述点的特性和功能时说点是造型艺术表现的最为基础的语言和单位，它具有符号和图形的特性，能表达不同艺术家的性格和其作品丰富的内涵，它抽象的形态赋予了造型艺术的本质及超凡的精神，而几何学中的点是线与线的交叉，是抽象的，只有位置而无大小和形状，在造型艺术中的点是一切形态的基础，它有一种跃动感，可以产生球体滚动的联想；它有一种生机感，可以产生对植物种子的联想；它有一种闪烁感，可以产生诸如发光体的联想；它还具有节奏感，一种类似音乐中的节拍的节奏……????从“点”的视觉特性来看，点是力的中心。当画面中只有一个点时，人们的视线会全部集中于这个点上。这说明，单独的点本身没有上、下、左、右的连续性和指向性，但它具有极强的向心力，能产生一种富有聚集性的视觉效果。“点”在中国山水画中，不论要表现的主题是具象的还是抽象的或是意象的都是那么的重要，因为它是视觉元素的一部分，永远的体现着各种视觉上的感观。创作者在视觉逻辑美的前提下，可以真实的在画面上向人们再现具象的画面，通过发挥联想和幻想将现实与梦幻，主观与客观，真实与虚幻融汇，从而表现抽象的主题。结合古人观察自然，表现自然的手段，总结的规律来分析思考“点”作为媒介传达的艺术家的情绪世界及存在的必然。它的形成是人类主观要对所处环境，加以主观记录或客观的再现而产生的，是人类生理视觉的需要，也是人类具有抽象思维的一种验证。点——作为绘画艺术中的最小视觉语言元素，它的产生是必然的。“点”在现代几何图形中是没有长、宽、厚、只有位置，是画家在创作画面时，从具象到抽象，从复杂的视觉世界中提取出来的最为简单的视觉语言元素，“点”在画面上的突出抹掉了空间在画面上的价值，使得空间变的更加意象了，就如中国山水画在创作绘画作品时最后的点苔；?北宋范宽常年隐居终南山细心体会，创造了一种“雨点皴”用密密麻麻的点子组成，形式感级强。我们欣赏北宋米芾的《潇湘奇观图》，这幅作品完全使用水墨并强化“米点”不去沉溺与传统的山水画的那种用笔墨的勾皴来表现那些树林、山石、而画面效果也就有了那些“点”的组合出来的视觉信息，也成就了差异与在此之前的山水画的特殊的神韵。?现代罗平安的绘画对“点”的运用又向我们呈现出了一个不同的风貌，罗平安的绘画更多地是吸收了西方后期印象怕绘画的表现方法，特别是凡?高绘画的“点”的方法。如郎少君以为：“脱胎于长安画派的罗平安由陕北榆林半风沙风光获得启示，用墨色交浑的点与短线组成画面，并逐渐演为为一种个性化的语言方式。这些点线不具备刚柔适中的传统书法性质，但具有类似皴法的节律性，较好地传达了其苍凉豪旷的心境。罗平安和类似画家的这种追求，为开拓现代水墨的地方风格，迈出了有力的一步。”①在罗平安的绘画中“点”在画面上占据了语素的位置与作用，这些所谓的“点”也已经不是那种所谓的“有意味的点”而是视觉意义上的构成与显现的形式，它们在绘画的整体样式中被统摄，被聚散、?被摆置，“点”的意义被“形而上”化，在不同视角中，“点”都可以被应用与铺设，甚至在不同的绘画中，都可以被体现与被凸显。当我们欣赏米罗的那幅《米罗美术馆听觉室的共鸣板》的同时，发现了“点”的意义被米罗推到了一个极至，米罗要在画面里所要表现给人们的空间变的更加意象。画家米芾、罗平安、米罗，将点抽象出来直接表现他们的情绪世界，哪怕那是具象的感觉，但是更多的蕴藏了画家个人的抽象情绪，而且在努力突出着“点”的韵律组合。他们力求从复杂的具象景物中提取更为简单抽象的图形