试论新世纪中国女性文学创作.docVIP

【标题】试论新世纪中国女性文学创作 【作者】唐 燕 【关键词】?新世纪女性文学发展趋势 【指导老师】冉 易 光 【专业】汉语言文学 【正文】引言著名文学评论家李子云曾在八十年代中后期指出，二十世纪中国文坛出现了女作家创作的二次“高潮”：一次是“?五四”时期；另一次则是八十年代。[1]其实，二十世纪中国女性文学创作还有第三次“高潮”，那就是90?年代。而且这一创作热潮已经延伸到了二十一世纪。二十一世纪初的中国文坛，女作家的写作蔚为大观，引人眼目，她们以其绝对强势占据了中国文学新世纪的开端，她们的作品构筑了文坛一道靓丽的女性文学风景线。本课题将从新世纪中国女性文学的特点、目标与出路及其发展趋势的角度来探讨新世纪中国女性文学的创作。　一、 新世纪中国女性文学的特点有人说：“21世纪是女性文学的世纪”。就中国而言，当下正在前进中转换着自己面孔的中国文学，虽然还不能说是女性文学的天下，但是随着女性社会地位和知识化的提升以及社会不断现代化，刚进入新世纪的中国女性文学的创作就呈现出了一些自己的特点。主要有如下两点：（一） 城市化特色在女性写作中被凸现出来在张洁那个时代的女性写作中，尽管故事也是发生在城市，但城市特征很不明显，写作者也没有意识到发生在城市中的故事与发生在农村中的故事有什么区别。但是90年代以来，从卫慧这一批作家开始，城市意识都很强。作品中的意象和景观处处呈现出城市的特色。有人说这是物质主义影响下的文学写作，我觉得用城市化一词来概括大概更准确些。因为在乡土社会中，人们使用某件物品是不大会关注商品的品牌，只有城市里的人才这么讲究品牌。当卫慧等人开始以文学方式展示这样的生活经验时，很多人有误解，以为这些写作者一定也是那么生活。其实这是一个疏忽，也就是说，不少人还是没有体会到城乡生活经验在文学表述上的不同要求。城市生活经验有自己的文学表达要求，具体地说，乡土世界中被视为审美的东西，在城市生活中可能被排斥了，边缘化了，而城市文学有自己的美学风格。这不仅仅体现在写作者对题材的选择，也表现在写作者写作方式上。一个城市作家不一定就写城市，他也可能写农村，但他笔下的农村生活景观一定与那些农村中土生土长的作家的写作不同。这种差异，以往是被忽略和抹煞的，文学作品只有好与不好，不存在城市与乡土的审美差异。所以，一写城市的白领，一写都市的酒吧，人们本能地会持一种否定的态度。说到底，这是乡土文化长久熏陶的习惯。回过来再说到女性写作，城市化社会进程在新世纪的加剧，会影响到女性写作的方式和表现内容。假如从现象上看，就会发现，现在绝大多数女性写作者都集中在城市，一些新成长起来的写作者更是缺乏对农村乡土生活的感受。在这种情况下，城市的趣味在文学写作中会越来越强化，农村的乡土经验会被疏远，甚至被城市经验改写。（二）女作家队伍的代际关系愈发协调、熔融且阵容强大。新时期以后，中国女性文学不断发展、繁荣、壮大。目前，整体实力的强大展现出女性文学的勃勃生机。主要表现在女作家人数众多，阵容强大，五代同台写作，老少同时活跃。她们有：黄宗英、宗璞、柯岩、张洁、谌容、凌力、王安忆、方方、池莉、张欣、铁凝、林白、徐小斌、陈染、舒婷、瞿永明、迟子建、卫慧、赵玫、徐坤、海男、陈丹燕、皮皮、盛可以、木子美等等。可以说，老一代作家夕阳正红进入鼎盛时期；中生代作家如日中天进入黄金时期：新生代作家日出东方进入旺盛时期；晚生代作家魅力四射进入成熟时期。而80时年代出生的文学新苗也如雨后春笋纷纷出土。她们辛勤耕耘，佳作迭出，众声合唱，以各自摇曳多姿的精神气象和审美气韵书写着新世纪中国文学的新篇章．（三）作家作品质量攀高而且影响巨大女作家人气旺，作品质量高，这可以从她们近年频频获得各类文学大奖的社会认同中得到证明：在2003年第十届小说百花奖（2001——2002年）评奖活动中，池莉的《看麦娘》、方方的《奔跑的火光》荣获优秀中篇小说奖；铁凝的《有客来兮》、裘山山的《我讲最后一个故事》、王安忆的《民工刘建华》荣获优秀短篇小说奖。在2006年第四届“鲁迅文学奖”（2004——2006）评选活动中，《世界上所有的夜晚》迟子建获全国优秀中篇小说奖；《遥远的天堂》裘山山获?全国优秀散文杂文奖。 2000年，王安忆的《长恨歌》、王旭烽的《茶人三部曲（1、2）》获得第五届茅盾文学奖”。2005年，张洁的《无字》、宗璞的《东藏记》获得第六界矛盾文学奖。2001年，王安忆的《长恨歌》又获得“第一届世界华文文学奖”的重要奖项：同时，王安忆荣膺2001年“最杰出的华文作家”。在2001年第一届“老舍文学奖”评选活动中，凌力的《梦断关河》获得优秀长篇小说奖；铁凝的《永远有多远》获得优秀中篇小说奖。在2002年第二届“老舍文学奖”评选活动中，张洁的《无字》获得优秀