【毕业论文】试论中国当代版画的困境与突围.docVIP

【标题】试论中国当代版画的困境与突围 【作者】石 龙 【关键词】中国??当代版画??困境??突围 【指导老师】付 平 凡 【专业】美术学 【正文】引言：版画是一个总的概念，它有多种不同的类型，主要的类型有木版画、铜版画、石版画、丝网版画等。顾名思义，我们可以理解它是用刀或笔在木版、铜板、石板等版面上雕刻或绘制后印刷出来的图画。?版画是绘画的一种，是通过在各种特定质材（木、铜、石、纸、丝等）上制作版面（绘、刻、漏、腐蚀等），然后用纸进行转印的一种绘画形式。因为版画艺术以画、制、印三位一体为特殊艺术手段，所以版画具有很强的质材性，每一个版种都有其特定的质材要求和技术手段，不同质材的运用和不同质材的不同处理方式对版画画面的效果产生不同影响。版画与印刷技术存在着非常紧密的联系，印刷术的发明，为版画最早在中国出现奠定了基础。中国是版画的故乡和摇篮，我国的版画虽有上千年的历史，但向来是以木刻为主。从唐代到清代，木刻版画曾有过辉煌时期，各种书籍插图、画本以及民间年画在官臣和民间流传甚广。因为当时画工和匠人多数是分工的，匠人只是用木版复制出画工的画或画谱，没有自己的创作意图，所以这一时期的版画被称作“复制版画”。?到了三十年代，为了革命的需要，鲁迅先生在上海举办“木刻研习会”，积极倡导新兴木刻运动，相继出版《近代木刻选集》、《新俄画选》、《苏联版画集》、《木创作法》等一系列中外优秀版画作品刊物。掀起了当时从国统区到解放区木刻的热潮，培养了大批木刻艺术家和木刻爱好者，开创了创作版画的局面。中国当代版画是指建国以后的版画作品。社会主义革命和建设的起步意味着中国版画担任起新的历史使命，因而描绘人民劳动和建设的场景，表现祖国山河的壮美，歌颂民族团结和人民幸福，以激励爱祖国、爱人民、爱劳动、爱社会主义的思想感情，成为当时版画家们所肩负的社会职责。1966—1976年，一场空前的浩劫——“文化大革命”，使版画艺术遭受了巨大的灾难，一大批版画家被迫在各地劳动改造。我国版画界的组织领导、对外交流和教学出版等工作，全部瘫痪，版画的创作和展览更是一片空白。1976年10月，“四人帮”垮台，这意味着十年“文革”的结束，也预示了版画的繁荣期即将到来。1984年4月中国版画家协会在黄山召开成立大会。版画迎来了全新局面，版画艺术的面貌发生着显著的变化，呈现了“多版种”、“多群体”、“多风格”的繁荣格局。当然，在繁荣竞放的同时，艺术观的歧异和争执也分明存在着。一、中国当代版画的现状：从建国初期到现在，半个多世纪以来，中国版画先后经历了成熟期、活跃期、转型期和发展期几个不同的历史阶段。从新兴版画到新世纪的中国版画，版画艺术取得的成绩是有目共睹的，形式、风格日益多元化，技法日趋精湛，描绘的题材、内容等方面都有了长足的发展和拓演，培养出了大批优秀的版画家和喜爱版画的观众，但纵观中国当代的版画艺术，并未彻底走出低谷。1931年8月鲁迅先生在上海举办“木刻研习会”作为我国新兴版画运动的开始。由于中国当时所处的特定历史条件，版画很快成了一种有效的革命斗争武器，其精神取向与社会的启蒙、救亡相一致，一批艺术学徒以描绘人民疾苦、民族危亡为己任，以宣传鼓励为宗旨，把艺术创作与劳苦大众联系起来，表现出强烈的忧患意识与爱国热情。?但因作者对民众的生活了解不够，理解不深，题材上存有狭窄、空泛之感，加之写实技巧不高，人物刻画不够具体、真实，而显现出概念化倾向。其作品体现出强烈的革命思想。40年代是版画的成长期。在本时期创作上表现出两种类型：一种以揭露、批判为宗旨，其战斗精神与30年代的版画一脉相通，但在思想内涵的深化与艺术本体意识的增强两方面均有飞跃。另一种类型则以肯定、赞颂为基调，通过对解放区新生活及反侵略、反内战斗争场面的刻画，表现时代的变迁，提示深刻的社会主题。这类作品在民族风格的确立上，实现了中国创作版画的历史转折。尽管今天看来，其由欧化到民族化的转换有矫枉过正、弱化创作版画特性之虞，但在当时的情形下无疑具有特定的历史意义。??50年代初至60年代前期是中国版画的成熟期。新中国成立以后，由于战乱结束，新中国百废待兴。和平安定的环境为版画的发展开辟了广阔的前景，已不像战争年代那样要求版画紧紧配合政治运动。就接受对象的精神需求而言，也不再是宣传教育为主，而是愉情、审美。所以版画开始确立本体语言，由功利型转向审美型。一些版画家在创作上开始注重艺术形式的探索和审美愉悦性。题材由人物拓展到花卉、风景各领域，版种不光黑白版画继续发展，而且套色木刻开始普及。图1，是李焕民先生在1958年的套色木刻作品，充满了那个时代非常前卫的艺术气息。水印版画兴起，铜版、石版画取得进步，麻胶版、玻璃版材等也相继被开发利用。正规版画教育的展开，为版画队伍不断输送专门人才，版画家的专业