_赤壁赋_与_后赤壁赋_之比较_兼析苏轼对月色的意象描写.pdfVIP

教学探索 不可复识矣”的感慨。在这种“情 《赤壁赋》与《后赤壁赋》之比较境”下，作者笔下的山就更高了，月 小而冷峻了。 《后赤壁赋》中“月”的意象只是 ——兼析苏轼对月色的意象描写 其中的一部分，稍经点染，便烘托出了 一处静寂可怖的意境。读者从 “履巉 岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀西鹘 ◎文建军 之危巢，俯冯夷之幽宫”的攀援中，可 洞见作者在政治上的求索和朝庭中的艰 险可怖；那“划然长啸，草木震动，山 鸣谷应，风起云涌”则又隐含着心潮澎 高中语文教材选入了北宋大文学家 人以最大的想象的空间。意象具有两重 湃的激越心情和令人毛骨悚然的险恶处 苏轼的散文《前赤壁赋》。《赤壁赋》 性，刘勰在《文心雕龙·物色》中说： 境；而“悄然而悲，肃然而恐，凛乎其 和《后赤壁赋》都是苏轼的代表作。以 “物有恒姿，而思无定检。”当作者观 不可久留也”则很自然地倾吐了作者无 前人们习惯于把这两篇作品分开来看， 照客观景物的时候，面对的是景物的整 能为力和企图远避的悲愤心情。《三苏 并且比较笼统地说前赋“旷达乐观”， 体。他可以把自己的思绪或“正”或 文苑》里讲：“东坡不得志于黄，故其 后赋“虚无飘渺”。而前、后赤壁赋都 “反”地和同一景物的不同特征联系起 文字亦萧瑟。如划然、悄然、肃然、四 是诗人被贬黄州时所作，时间上也很接 来。如杜甫同是写“花”，有“千朵万 顾寂寥等句，犹有未平之气也。”不能 近。如果我们把两篇作品与作者生平联 朵压枝低”这令人赏心悦目的一面，也 仅仅把这看成是消极悲观的情绪。恰恰 系起来考察，把前、后赋当作一个生命 有“感时花溅泪”这令人悲伤的一面。 相反，两赋还透露了作者在遭受重大的 的整体，从寻找二赋的异同点入手，互 苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》曲终见 政治和人生挫折后不屈不挠、乐观向上 为参照，我们就会发现，苏轼对月色的 “月”，给人的是一种洒脱、坚韧的意 的精神。 描写，实际上是一个充满矛盾的整体。 象。《记承天寺夜游》是这样来写 以上列举的都是苏轼在被贬黄州时 《前赤壁赋》对月色的描写显得很 “月”的：“庭中如积水空明，水中藻 所作。为什么同是写月，诗人笔下会出 空灵。“徘徊”二字用拟人化的手法既 荇交横，盖竹柏影也。”诗人首先见到 现不同的月的意象呢？正如诗人所言： 细腻地描摹了月出的缓缓之貌，又表现 的是月光如水，既而联想到一泓积水中 “今画者乃节节而为之，叶叶而累之， 了作者的心之切盼。在“白露横江，水 的水草交横，正当作者沉浸在水、月莫 岂复有竹乎？故画竹必先得成竹于胸 光接天”这一片静静的天宇下，诗人 辩的想象之中时，才恍然大悟，原来这 中，执笔熟视，乃见其所欲画者。急起 “颂明月之诗，歌窈窕之章”，显示出 不是水草，而是竹柏的影子，“月”在 从之，振笔直遂，以追其所见，如兔起 豪迈奔放之情怀。“击空明兮溯流 这里是透明的，是水中影、镜中花，引 鹘落，少纵即逝矣。”(《文与可画谷 光”，诗人视角由近及远，月光由明亮 起人无限的联想。《赤壁赋》中的 偃竹记》又据史料记载：元丰五年 而变得烟笼雾绕。在这超旷空灵的氛围 “月”则是永恒的