黑龚_山水画_文人画绘画性回归的探索.pdfVIP

厂‘‘黑龚’’山水画： 孙龋 L文人画绘画性回归的探索 系江南山水为体统，通过“以书入画”的渠道，建立起文人山 摘要：文人画形式规范建构之时，就隐含着与绘画视觉本性 水画的风格样式和形式技巧。特别是到元代后期，黄公望、吴镇、 及象形遣境的自身因素存在矛盾，加之文人的绘画造型功力不 王蒙、倪瓒四家山水所体现的时代、个人风格和笔墨样式技巧， 足，一直存在绘画性逐渐减弱的问题。清初龚贤的绘画，由“白 为明清文人画家视为法统。吴镇、柯九思的墨竹，王冕的墨梅，亦 龚”演变到“黑龚”，不仅仅是笔墨风格重建的问题。“黑龚”绘 为明清文人画坛视为楷模。至此，元代文人画完成了从观念、情 画造型的实体感、阴阳明暗感，空间境象的实境感、层次感、 感形态到绘画形式技巧形态的建构，对明清文人画的发展起到 气象氤氲感，笔墨的丰厚感、苍润感，绘画技)j的有序感、黑 了导航的作用。我们关注元明清文人画所取得伟大成就的同时， 白灰的节奏感，形式的纯粹感等，都显示了“黑龚”在清初文 也应注意到，文人画突出主体“情”、“意”和书写意味，是顺着简化 人画向绘画性回归的独特性。 形体、脱略形似和视觉空间境象的路子走下去的。因此，文人画 关键词：龚贤 黑龚 “学道” “师造化”绘画性回归 在元代完成风格样式和形式技巧规范建构之时，就隐含着与绘 画视觉本性和象形造境的自身因素相矛盾的隐患。再加之元代 以后的文人视绘画为诗文之余事，“逸笔草草，不求形似，聊以 文人画在宋代经历了“诗画本一律”的“诗化”进程，强 自娱”的创作态度，以及业余身份所带来的绘画基本功力不足 化了创作主体情怀对绘画创作的主导作用，但并没有真正完成 的缺憾，致使后世文人画一直存在绘画性逐渐减弱的趋势，这 文人画特有的视觉样式和形式技巧的建构。苏轼和米芾、米友 在明末已经看得很清楚。明末清初的“复古”“拟古”风气，已使文 仁父子虽在宋代有如异军突起，在美术史上声名显赫，但对当 人画走到模仿文人画固有形式风格的极端境地。 时画坛的影响并不大，只是他们的枯木竹石和“米点山水”，后 清初布衣文人画家龚贤的山水画，少年时代师董其昌，又 来成为文人画的题材、样式。元代的文人画是在赵孟烦“书画本 受益于李流芳、李永昌、恽向、邹之麟等文入画家，属于董、巨 来同”的观念被普遍接受的前提下，主要在山水画和文人喜欢 和元四家文人画体统。早期的画多用渴笔，空勾山石结构，皴 画的枯木竹石、墨梅、墨竹领域展开的。如山水画以董、巨一 纹极少，多以重勾代皴，即“重一遍，皴之半”，以笔取胜，史 积墨法”传到黄宾虹手中，宾翁在用笔和用墨丽方面都对半千 注释： 进行了丰富和补充，加之他对其他画家的兼收与融合，就演变 [1]详见本文第二部分“龚贤积墨法形成的分期及原由”。 [2][7][8][9]四川省博物馆藏《龚半千课徒稿》中《课徒画说》。 为黄氏“五笔七墨”的绘画语言。虽然，龚贤只是黄宾虹学习 [5]刘海粟主编、王道云编注《龚贤研究集》。另见龚贤《又与胡元润》， 过的画家之一，但龚贤的积墨法对他塑造“浑厚华滋”的风格 《中国