再现与表现——电影《鲁迅》导演阐述.pdfVIP

m纪 芯 RI~ 电 影 日年 维普资讯 _ ■点影片推荐 CHINESE 圈 电影 《鲁迅》导演阐述 ■ 丁荫楠 主 冒 侧面 ：1．他 的 “永远不满足现状 ”的，“为 迅 ．从心中升华崇高的敬意。 选择与拼接是这次分镜头剧本创作 民众说话”的 “真 的知识阶级”的立场 ．由 在 “实”的范 围里 ．还有一个 内景与 的唯一方法．经鲁学专家指点：完成鲁迅 此决定 的他不为任何政治势力左右 的独 外景 的造型对 比 内景与外景 的对 比．内 一 个 由 “生——死——生 ”的转化 。鲁迅 立品格 ．这正是全剧所要具体展现 的；2． 景是局部 的．质感真实的。全景的光是古 的一生像一颗钻石 ．由许多 晶面组成 ，选 他 的 “肩住黑暗 的闸门．放年轻一代 ．到 典写实主义的．色彩是提练了的。分场设 择其 中的 部分 ．不完整地拼接在一 宽阔、光 明的地方去 ”的先驱者 的形象 ， 计好 的。稳定 的运动 ，相对 “静”。窗外真 起 ．依靠互相折射的作用 ，形成鲜活的人 由此决定 的他与 中国青年及 中国的未来 实环境与风 、雨 、雪 、夕 阳、晨光 、月亮 物形象。所谓一滴水看太 阳。 的关系 ．并突显出 “生”与 “死”的主题 ：这 … … 外景是动荡的．浮躁而喧嚣、杂乱 “五 四”新文化运动以来 ．中国涌现 也正是贯穿全剧的一条内在的主线 的。远景用长焦、变焦来拍摄 ，运动用摇 ， 出一批最热爱祖 国最热爱 中华民族的知 全剧表现层面 ．主要是三个死亡 ：杨 中景用肩扛或跟移或群众场面还要注意 识阶级份子 ．他们是不计后果地表达着 杏佛死 ：瞿秋 白的死 ；鲁迅的死 ，以及这 抓拍 ．轻微 的不稳定感营造 出纪录片式 自己的见解 ．为推动社会走 向民主与科 些死亡所 引发 的生者 的心灵生命 的搏 的真实感临场感 ．如：葬礼的场景 。提倡 学 ．而不惜牺牲生命 ，鲁迅就是其中最杰 斗 如何将这三个死亡表现得各有特色 ， 富有冲击力 、色彩纷繁 的，焦 点的虚实 ， 出的一位。他 的遭遇最具代表性 ，他的作 揭示其丰富的内涵 ，并具有张、弛 自如 的 纵深感强的镜头 有时外景 的运动镜头 风最崇高最优秀。说到个性 ．他的骨头最 节奏感 ．层次感 ．是在具体拍摄 中需要再 要处理成情绪的延伸 ．所 以摄景机 的运 硬 ．是 民族 的脊梁 。他 的心具有最博大的 三斟酌与精心设计的 动也要符合影片情绪的节奏 ．要充分运 爱 。只要能把他的生存状态 ．真实地再现 而其背后则蕴含着更为普遍 的、超越 用高速摄影等技巧 出来 ．就会让世人感动 。从而体会到 “民 的、形面上层面的思考与生命体验 ：关于 镜头语言 族精英”四个字的真正含义 生与死 的意义与转换 ，生之灿烂 、永恒 与 镜头是 电影最小的组成单位 ．用蒙 我们要做一个艺术 品出来 ．让中国 死之灿烂 、永恒 。通过鲁迅主观梦境和幻 太奇法则连接他们 ．通过两个不相关画 和世界的观众 ．在看 了影片后有共鸣．引 想延续抒发他的情感情绪与哲学的意念。 面之 间连接 ．给观众产生一种心理 的撞 发 出观众对人生 、社会 、中国历史 的感悟 由此而形成全剧 的风格 ：现实与超 击 ．让他们兴奋不 已。我认为 。鲁迅 的电 或启示 我们不要把这部 电影归结成政 现实手法的交织 、转换 ．而成为一首 “哲 影最适合用简单 的句子来完成 。但这里 治宣传品．即使它 的内容跟政治密不可 理诗”。 有一个矛盾 ．因为影片以写实为主 ，容 易 分，然而 。它却代