试论邻接权的本质.pdfVIP

摘 要 本文的写作目的在于提出一种思路来概括邻接权的本质。写作的出发点主 要是基于如下困惑：为什么只有作者权体系国家才对邻接权与著作权进行区分； 表演、录音制品、广播又因何成为各国公认的邻接权对象；为何在上述三种权 利对象之外，还有些国家将普通照片、版式设计等也纳入邻接权的保护范畴； 究竟何为邻接权，邻接权的对象之间有何共性，其与著作权的本质区别在哪里 等等。 为了回答上述问题，本文通过比较各国有关邻接权的立法及理论学说，研 究邻接权制度的产生与发展，分析邻接权对象的特征及其与作品的关系等，来 揭示邻接权的本质并对整个著作权制度的体系化提出初步的设想。 按照这种思路，全文共分四章： 第一章：邻接权制度概述。包括邻接权制度的基本范畴以及主要国家邻接 权立法概况。邻接权有狭义和广义两种，狭义邻接权又称传统邻接权，即通常 所说的表演者权、录音制品制作者权和广播组织者权三种，有些国家在传统邻 接权之外还将版式设计权、数据库制作者权等作为邻接权进行保护。对于传统 邻接权对象的保护，作者权体系与版权体系国家采取了完全不同的模式，即便 在作者权体系国家内部，各国对邻接权的规定也是千差万别。迄今为止，邻接 权的概念、内容等在国际上远未统一，与著作权制度相比，邻接权制度还很不 完善，现有邻接权制度呈现出一种体系上的暧昧性。 第二章：邻接权制度产生与发展的历史。本章通过分析邻接权产生与发展 的社会基础、思想基础以及邻接权国际公约的制订与演变，来揭示邻接权与著 作权分立的原因以及三种权利先后进入邻接权视野的原因。本章意在指出，在 邻接权制度产生与发展的过程中，利益的博弈与妥协扮演着重要的角色，理论 指导相当匮乏。但三种权利同归于邻接权名下又并非完全出于历史的偶然，三 者之间具有内在的依存关系，因此有可能用统一的理论来概括邻接权对象的共 性。 第三章：对现有相关学说的批判分析。现有学说通常从行为、结果、主体 三个角度来表述邻接权的本质，概括起来主要集中于两个方面：一是认为邻接 1 权的对象不具“独创性”，二是将邻接权等同于“作品传播者权”。本章通过历 史分析和逻辑解读得出结论：有无“独创性”并非邻接权与著作权的根本区别， “作品传播者权说”也无法正确概括邻接权的本质，现有学说均未能全面揭示 邻接权统一的内在依据。认识邻接权的本质应当从邻接权的对象和权利行使方 式入手。 第四章：立论。作为文章的核心部分，本章从求同和求异两个角度对邻接 权的对象与著作权的对象——作品进行了对比分析，得出邻接权的对象为“与 作品相关的表达”，邻接权的本质系“与著作权相关的权利”这一结论。进而从 规范分析和功能分析的角度对这一结论进行证成，并指出邻接权的功能主要在 于“分配利益”而非“促进传播”。在文章的最后，又对整个著作权制度的体系 化进行了初步展望，指出邻接权与著作权并非对立的关系，二者同属于著作权 法体系，只有通过体系化的思维过程，才能正确认识邻接权的本质。 关键词：邻接权；表达；作品传播者权；与著作权相关的权利 2 Abstract The purpose of this thesis is proposing one line of thought to summarize the essence of neighboring rights. The original intention is to answer the questions below: Why is there only the author’s right system which make a distinction between the neighboring rights and copyright; Why the performance, the sound recordings and the broadcast are u