精神分析理论与电视剧批评.pdfVIP

熊国荣 : 精神分析理论与电视剧批评 　传播艺术与艺术传播 　 精神分析理论与电视剧批评 ■　熊国荣 【内容摘要 】　运用精神分析理论进行电视剧批评可以从创作者 、情节 、受众三个方面切入 。从创作 者来说 , 传记式精神分析方法应受到重视 ; 从电视剧内容来说 , 精神分析理论原则上几乎全部适用于 电视剧的内容分析 ; 从受众来说 , 尽管存在争议 , 但是在某些条件下精神分析理论仍然能够派上用场 。 【关键词 】　精神分析理论 ; 电视剧批评 ; 创作者 ; 文本 ; 受众 引言 特定心理状况 (精神官能症 ) 下的艺术生产活动做 精神分析批评是 20 世纪影响最大 、延续时间最 ④ 出诠释 ”。 长的西方文艺批评流派之一 。然而 , 相对于文学批 和电影一样 , 电视剧的创作人员是一个集体 , 主 评和电影批评 , 电视批评中精神分析方法的应用要 要包括导演 、编剧 、演员等 , 因此对电视剧创作人员 少得多 , 正如美国当代 电视批评家桑蒂 ·弗利特曼 的精神分析可以包括这三类人 。对他们的精神分析批 - 刘易斯发现 , 尽管精神分析 的电影理论精益求 评 , 可以有多重研究路径 , 例如欧阳宏生 、陈龙等学 精 , 成果迭出 , 但是精神分析的电视理论不但数量 者利用精神分析理论对电视剧创作人员的创作动因、 ① 少 , 而且大多未能理论化 。具体到电视剧批评 , 涉 创作过程 、艺术家气质等问题进行阐释 。此外 , 我们 足者就更少了 , 据笔者所见 , 主要包括斯洛文尼亚 也可以对 电视剧创作人员进行 “传记式精神分析 ”, 学者齐泽克对情景喜剧 中 “录音笑声 ”的精神分 通过寻找电视剧作品与创作人员经历 (尤其是童年记 ② 析 , 美国学者伯杰的 《媒介分析技巧 》、中国学者 忆 ) 的某种曲折的关系 , 来探索电视剧创作的某些规 欧阳宏生的 《电视批评学 》、陈龙的 《媒介批评论 》 律 。先来看编剧 , 如果说电影是 “导演中心 ”艺术 , 等著作的相关章节 , 以及弗利特曼 - 刘易斯在论文 那么电视剧就是 “编剧中心 ”艺术 , 因而对 电视剧 《精神分析 、电影与电视 》中对肥皂剧的论述 , ③等 编剧进行精神分析批评更具必要性和可能性 。例如 , 等 , 此外 , 本土还有一些期刊论文有过简单讨论 。 电视剧 《西部警察 》 《车间主任 》 《大法官 》的编剧 总的看来 , 相关研究数量不多 , 也不成系统 , 而且 张宏森自言他的写作是在表述一种 “疼痛的情感 ”、 多数还是停留在表层 , 弗利特曼 - 刘易斯的研究虽 “真实的人生体验 ”和 “刻骨 的人生缅怀 ”, 他说 : 然较为深入 , 但是对象是作为消费品的肥皂剧 , 与 “选择法官 , 选择审判来作为书写对象 , 与我生活经 中国大陆作为艺术 品的电视剧存在很大差异 。总 历相去不远 。你可以理解为童年时一颗委屈的种子 , ⑤ 之 , 整个研究领域尚处于待开发状态 。 日益成为枝繁叶茂的大树 。”这种坦诚的自我剖析也 为了论述的需要 , 本文参照文学和电影批评 , 依 许连接着某种最原初 、最隐秘的潜意识 , 深入下去 , 据研究对象将 电视剧精神分析分为三类 : 作者 、读 就能够更深刻地理解编剧创作的心理规律 。再以导演 者 、文本 。