开拓电影空间的可能性以姜文电影为例.pdfVIP

　来稿摘登 　刘思佳 : 开拓电影空间的可能性 开拓电影空间的可能性 ———以姜文电影为例 ■　刘思佳 　　电影的空间性与生俱来 , 传统上对空间认知模式却只 间 ”, 一个通过电影语言来再现完成电影而建构的不同的空 有两种 : 一是真实的具有物质性的空间 , 二是人们通过精 间 , 一个马小军用主观想象而建构的非真实空间 , 主人公 神活动在空间的概念中建构的可 以被分析或解释的空间。 用想象的空间蠢蠢欲动地把自己的内心表征为真实的事件 , 1989年 , 美国学者爱德华 W 索亚 ( Edward W Soja) 对空 企图来安排一个自我认定的真实空间。这一空间设计事实 间二元性进行重新评估后提出 “第三空间 ”这个重要的跨 上成为对 自己回忆的一种直接的挑战 , 对 自己记忆的完全 学科批评的概念 ———他从人文地理学 、后现代文化政治和 质疑 , 从本质上来说是对电影叙事文本的一次解构 。 哲学思考的向度这三个维度来阐释这一概念 , 并进一步激 影片最终呈现给我们的则是一个融构了真实和想象的 励人们用不同的方式去思考空间的意义和意味 。这个 “第 “差异空间 ”, 一种 “第三化 ”及 “他者化 ”的空间 , 这种 三空间 ”是在真实和想象之外 , 融构了真实与想象的 “差 灵活呈现空间的策略让我们暂时忘却了文革的大社会背景 , 异空间 ”的一种 “第三化 ”以及 “他者化 ”的空间; 换言 而迷惑于马小军那激情而 自我的乌托邦想象空间 , 于此 , ① 之 , “第三空间 ”更是一种灵活地呈现 出来的精神实在性 真实和想象空间不过成了故事成立所必须借助的外力空间 , 的空间。 “第三空间 ”作为真实与想象的混合物 , 揭示了 特别是当成年马小军以画外音 “我 ”的口气在片尾以回忆 历史的发生转换和社会的展开建构的环境 , 是一个理想 自 性的旁白出现时 , “他者 ”的身份似乎更明显 , 似乎这个 由的交流环境 , 以及一个无法穿越的迷宫 , 是一个开放的 “他者 ”的空间才是真的永恒 的流动空间。当观众对大院 创造性的空间。 里孩子们的青春成长故事的认可逃出了政治话语的陈词滥 调时 , 真实与想象的空间都已不重要 , 创作者更想表达的 是一个可以超越这两者 自由表达情感的创造性空间 , 这样 一种新的关于空间表达的可能性出现了。对传统空间观念 及其含义的思维方式显然已经被本片结尾处突然变调的黑 白影像和 “他者 ”化的画外音的出现而强烈的质疑 , 关于 真实与想象的建构 、主观与客观的、自然的与文化的二元 论的空间性在本片已然被颠覆 , 取而代之的是创作者试图 展示给我们的一个能够完好 自由地表达他本人思想情感的 差异化空间 , 它用很开放的姿态也使得这一空间带有了哲