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传统筝曲演奏技巧的影响 发表刊物：作者:闫小力 音乐风格的形成有多处因素构成。传统筝曲流派是以地域特征来化分的，它们有各自的 生长环境和音乐文化背景，同时还有不同的演奏技巧特征。而这些特色技巧不仅突出筝曲流 派的风格特征，还成为每一流派的重要标志。近年来，随着筝曲的创作与发展，演奏技巧也 在突飞猛进的在前进。然而，传统筝曲在传承过程中，出现南北筝曲风格模糊、音韵单一的 现象，究其原因与演奏技巧的运用不无关系。尤其是一些风格性较强的技巧，被20 世纪80 年代是新技巧所取代，使传统筝曲的个性特征被抹杀。本文从传统筝曲的技巧运用，谈技巧 对风格的影响。 一、传统筝曲的技巧特征 1、以韵补声的演奏特点 传统筝曲的演奏技巧以右手弹弦、左手按弦为演奏特点。右手的演奏技法有“托、劈、 抹、挑、勾、剔、摘、打”；左手的演奏技法有“吟、揉、滑、按”等多变的技术手法；它 们共同构成传统筝曲的演奏特征。 20 世纪初，筝从民间音乐合奏中分离后，形成独立的演奏乐器，在演奏手法方面得到 充分发挥。中国音乐的单线旋律、民族五声调式特点，为筝曲演奏提供了有利的空间。这些 通过左手的演奏技法完成的“以韵补声”的特点，成为筝曲的演奏特点之一，也是民族乐器 的共同演奏特征。 2、地域特征的技巧特点 传统筝曲的地域分布，各地筝曲在不同地方音乐背景下，形成各自的音乐语言和曲目范 围。它们的演奏手法上，为突出地方特色而形成了一些独特的演奏技巧。如山东筝曲的“密 摇”、河南筝曲的“游摇”等，都是在相同技巧的基础上，产生着一些变化，尤其是Fa、 Si 二变之音，使全国各地的筝曲出现地方性差异。 二、筝曲演奏技巧混用案例分析 1、传统技巧手法的简化与取代 传统筝曲在20 世纪上半叶，各地筝曲演奏家有较强的风格特色，同时他们有独特的演 奏技法。例山东筝曲代表人物张为昭、赵玉斋等，他们都有擅长的演奏技巧。如张为昭的食 指“抹挑”，细致而巧妙。赵玉斋的大指“托、劈”技法，手指灵活具有金石之声。然而， 随着时代的发展，科技的进步，我们所使用的乐器材料、演奏义甲的材料也在发生着变化。 例如，传统筝的钢丝弦被尼龙弦替代：具有地方特色的指套型义甲、金属质地的义甲逐渐消 失，取而代之的是清一色的指片型义甲。这种发展变化一方面使演奏手法，可以适应当今的 高难度技巧，使音色更加纯净；但另一方面地方性丰富的音色趋于单一，特性技巧也逐渐走 向单一。 例1：大指“托、劈”技法的缺失 1 ①河南筝曲《高山流水》中的大指(大关节) “托劈”技法，目前常常被大指“摇指”(腕 摇动)所取代。 ②山东筝曲《四段锦》中的大指(小关节) “托劈”技法，目前常常被20 世纪80 年代的 “轮指”所取代。 例2：食指“抹、挑”技法的缺失 ③山东筝曲《汉宫秋月》中的食指“抹挑”技法，目前常常被单一方向的“抹指”或大 指“托劈”取代。 例3：中指“勾、剔”技法的缺失 ④河南筝曲《和番》中的八度用指，有一些“托与剔”的指法，目前多数已被“托与勾” 取代。 例4：组合技法运用的混乱： ⑤浙江筝曲《三十三板》中的“快四点”技巧，常常会看到被山东或河南筝曲的技法取 代或混用。这种状况是传承中，有的是对地方筝曲手法陌生而造成的，但也有的是因为忽略 地方筝曲特殊技巧的认识。 以上试举几例传统筝曲常见的演奏手法，可以看出这些手法在运用方面的差异，或风格 性较强的技巧，被20 世纪50 年代后的新技巧所取代。使传统筝曲的个性演奏技巧逐步丢失， 甚至是消失，其后果将导致个性特征被抹杀。 究其原因，有的是演奏技巧在训练过程中短时间内难以掌握，有的是义甲的材料与形状 发生了变化。同时也有认识上的问题，认为音响效果相差无几。 2、筝曲技巧对风格的影响 尽管传统筝曲在不同流派演奏手法上，左右手的技术分工是一致的，但在艺术处理方面 却是千百万化的。如左手的“颤音”技巧，各地就有较大的差异，并直接影响筝曲的地方风 格。我们在演奏中，“吟、揉、滑、按”的学习是一个较为细致的分辨、体会过程。至今， 它的演奏符号不无法准确记录它。 结语 今天的演奏在专业音乐教育中正在系统化、规范化。全国筝界同行也在自然而然的遵循 着这种变化。这种规范，对于传统筝曲是喜还是忧？20 世纪后半叶