从张艺谋的三部作品看中国电影的后现代转向.pdfVIP

影视文学 从张艺谋的三部作品看中国电影的后现代转向 商云鹏 (山东师范大学美术学院，山东济南 250014) 摘要 ：从 1949年新 中国酌成立至今 ，中国电影走过 了一条 了红色 ：红衣裳，红盖头，红轿子，红高粱 ，红高粱酒，红色的鲜血 以 漫漫长路。张艺谋导演作为中国电影界的一朵奇葩，对中国电影 及红色的太阳．作者是要 以一场红色风暴袭击观众的眼球，给人 的发展起着重要的作用。作为 中国导演界的 “一哥”，在电影创作 们 以视觉冲击 。除此之外，影片释放 出来的粗犷，野性，自由，浪荡， 中，张艺谋总是有一种敢为人先的精神，极致创新是他的特征， 激情，渴望以及喜悦都包含在这红色之中，以红色为大背景，托出 而他的许多作品也都成为 中国电影发展历程 中酌莽标 。本文以 了一个爱恨交织的故事。这部牵手 自由的神话，诠释生命的影片 张艺谋较为具代表意义的三部作品为倒 ．结合作者的思路 ．谈及 无论在情节还是色彩、人物性格的亥画《上都几乎做到完美，而这 中国电影朝后现代转向的问题 。 一 切又深刻指向了抒人们追求 自由、张扬个性 、热爱生命 的这一 关键词 ：电影 ；艺术性 ：后现代 “所指 ”。正因为这种对生命的礼赞 以及影片那精湛 的电影语言 中图分类号 ：}992．9 文献标识码 ：A 的运用 ，使得 《红高粱》获得了金熊大奖 。影片 自始至终所呼唤的 文章编号：1673-21ll(2011)o3～Ol8卜02 主题就是勃勃的生命力，就是张扬活得不扭 曲、无拘无束、坦坦 荡荡的生命观。这种现代主义 “内在和根本的情感”同样是张艺 依我看来。中国电影的发展迄今为止主要经历了三个发展 谋跌及这一时期艺术家们 内心鹩真挚表现，艺术家栩埋藏 已久 阶段 ： 的创作之欠熊熊燃烧起来。 “个性的张扬 ，生命的进发，一句话 ， 让 自己的生命之火燃烧的更加炽热。” 而这种对个性的宣泄和 l政治道标下的电影艺术 ：中国电影的 “徘徊期” 张扬也代表了这一时期艺术家 的艺术价值观 。 新中国刚成立肘，由于意识形态的转变，建国之前的许多电 影都被看做文化糟粕而遭至抛《弃。在 “政治标准第一，艺术标准 3《英雄》所带来的中国电影的 “后现代”转向 第二”的硬杠子下，也就产生 了对艺术 的 “规范性 ”要求 ，电影主 《英雄》是张艺谋面对电影全球化和商业化 的背景 ，实现 自 管部 门不仅为电影创作规定了 拍件么 ，而且规定了 怎么拍 ”。 身艺术转型的标志，它弓}领了中国电影市场的 “大片”制作风潮 ， 的艺术作 品应该是 “政治和艺术 的统一 ，内容和形式的统一， 也表示这中国电影开始 了 “后现代 ”转向。 革命的政治内容和尽可能完美的艺求形式的统一。”电影作品必 在华裔导演李安的电影 《卧虎藏龙》获得诸多奥斯卡奖顼以 须符合当时 “以阶级斗争为纲 的基本路线，也许还暗合了当时 后，一向不甘为人后的张艺谋开始了大片 《英雄》的制作。《英雄》 流行的 “与天奋斗其乐无穷．与地奋斗其乐无穷，与入斗其乐无 创造了许多中国电影的记录 ，如 ：3000万美金国产片最大的投 穷”的斗争哲学。 而这种电影发展到后期的结果就是，风格上， 资、集中了最多的国际级大牌明星与参与制作、最受媒体关注的 以单一代替了多样，情感上以蕊假代替了真实 ，总的来说一句 影片、首轮放映6000多万的票房记录等。然丽，《英雄》也是当时 话 ：以宣传代替了艺术。此时的中国电影陷入了一个 死“胡同”， 最具争议性的电影之一：宏大的场景 、绚丽的特技跟支离破碎 的 并在其 中徘徊了许多年 。 故事情节形成鲜明对比；为角逐奥斯卡奖