模糊“时间”结构——论非限量节奏形态的对应关系.pdfVIP

舌乐探索201Q3I ￡QA』 S!丛USIC 模糊 “时间结构 论非限量节奏形态的对应关系 口杨晓忠 (四川音乐学院作曲系 四川成都 610021) 摘 要：本文通过对构成音乐作品非限量节奏形态语言的方式和形成其结构特征的诸多因素进行多角度 的研 习，以节拍与节奏、音高与节奏、节点与节奏、偶然因素与节奏几方面的节奏构造关系为对应分析对象，从中尽 可能地认知非限量节奏形态语言可能对音乐结构产生的作用与影响，使其成为解构作品的有效途径之一。进而 达到合理地理解时问结构的多样性和模糊性。 关键词：时间；结构；节奏；形态；对应；模糊；非限量；不确定 中图分类号：J614 文献标识码：A 文章编号：1004—2172l2010)03—0042—04 在现代音乐作品中，特别是在独奏和重奏作品中，存在 着大量的非限量节奏形态。它构成了节拍节奏的多样化、复 杂化，制造了时间结构的不确定性(indeterminacy)、半偶然性 或偶然性(aleatory)，成为现代音乐中音乐语言的主要特征之 一 。 循环周期的无常化、非规律 (拍率)化致使 “节”的单元近 此 曲为 “2009第 15届世界萨克斯管大会”WorldSaxophoneCon· 似消失 ；时值参数的多变性、不确定性导致 “拍”的单位几乎 gress(15th)音乐会参演作品。 对应失效甚至不复存在。然而，“结构，乃万物存在的方式和 上例第l小节和第5小节拍数与分数相同，为2：2的正 载体，是自律并具有形式化的各结构元素相互关系的总 比关系。第2、3、4小节拍数和分数的对应关系分别为：第2 和。” 由此可见，任何形式的语言不可能脱离其构造方式而 小节拍数4，分数3．5；第3小节拍数4，分数4．5；第4小节拍 存在。因此，本文在对音乐的时间结构所进行的研 习中，把 数3，分数3．5。节奏形态以八分音符为基本时值，形成7：8、9 分析对象聚焦于非限量节拍形态被切割的时间点上，用对应 ：8、7：6(以八分音符为比值单位)的非正比关系。原有的节拍 的方法找到能够反应其时间结构关系的数据以及其它的表 关系被等值后的复合节奏所打乱。T．Sax．和B．Sax．两声部 现方式，并通过探寻它们的关系找到其构成方式的形式逻 在分数相同情况下而进行的自由模仿，更加模糊了节拍的关 辑。 系。(参照下表) 音乐的节奏是由时间来界定的，但又不是时间本身。格 表 1 罗斯文纳 ·库伯 (GmsvenorCooper)和伦纳德 ·迈尔 (Leonard ＼八结构 b al 三部性 B．Meyer)指出：“节奏成组是一种精神上的事实而不是物质 的”，“音乐的解释——分析，应当是一种询问经验的艺术、理 小节序号 1