期待视野号隋感共鸣：微电影受众心理美学分析.pdfVIP

2013年第 14期 盘II三《穆 总第 255期 THESILKR0AD 文化论坛 I 期待视野号隋感共鸣：微电影受众心理美学分析 李佩阳 (西北师范大学 文学院，甘肃 兰州 730070) [摘要]作为营销新媒介，微电影不仅为人们提供了丰富的精神享受 ，同时受众也根据 自己的喜好选择自己欣赏的作品， 其在短时间内的火热程度与受众的接受心理是密不可分的。本文从心理学与接受美学角度人手 ，主要从受众接受 的期待视野 和情感共鸣方面分析微电影的受众心理 ，解析受众心理需求，受众的收视心理行为 ，在一定程度上影响微 电影行业方向性的 发展 。 [关键词]微电影；受众 ；接受心理 ；期待视野 ；情感共鸣 [中图分类号]J905 [文献标识码]A [文章编号]1005—3115(20l3)14—0042—02 微电影是专门运用在各种新媒体平台E播放的、适合在 了四川人的独特文化心理，产生了受众喜闻乐见的美食微电 移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制 影 爱《在四川》(美食篇)，将三对海内外情侣浪漫有趣的爱情 作体系支持的、具有完整故事情节的 “微时放映”、“微周期制 与四川小吃、火锅等美食和川剧变脸文化等元素巧妙结合， 作”和 “微规模投资”的视频短片。从初露端倪到风靡网络，微 通过电影语言为观众展现出—个好吃好玩的四川。 电影已经从草根文化走向网络主流文化，成为一种炙手可热 正是这些要素的有机整合，每个审美主体才能进行审美 的传播工具和大众娱乐休闲工具，全民从此进入了微“时代”。 接受活动，形成审美经验的期待视界，全方位地控制审美主 — 个消费热点的兴起不仅是企业努力的结果，更有消费 体对审美对象接受的意向、选择、建构和思考。 者的推动作用。作为接受者，受众本身是一种历史的能动的 在审美接受活动中，期待视界起着两种相反相成的、类 创造力量，受众的心理需求、价值取向为微电影创作道路提 似于同化和顺应的作用，就是定向期待与创新期待。由于受 供了方向，推动着影视行业的进步。微电影的受众接受心理 到众多要素作用下审美经验的影响，审美主体对审美对象价 有以下几方面： 值的判断和取舍使其无法接受 自己经验以外的意象、意义及 一 、 基于期待视野与 “完型压强”的审美接受 价值而将之 “过滤”出去，进行 “同化”建构。如微电影 眼《睛， 姚斯根据前人的理论基础，从审美心理的角度把 “前结 渴了》，情侣看到的是有情人终成眷属，创业家看到的是青春 构”概念发展成 “审美经验的期待视界”，认为审美接受的期 与励志，广告商看到的是影片中广告的植入方法，摄影师看 待视界离不开受众的世界观、人生观和实际生活经验，文化 到的是拍摄技巧。审美主体选择、排异与定向，在审美对象中 知识素养、艺术素养及审美能力，以及受众在当下审美活动 看到了自己的视界，发现了自己的本质力量。 中的需求和心境等层次和要素，主要受以下要素影响： 如果把审美期待视野看作是—个 “完形”，那么 “顺应”可 其一，受众 自身属性。受众类型的差异导致个体心理结 以看作是审美主体 完“形”的突破与建构，因为主体的能动性 构、文化倾向和接受习惯的差异，如性别、年龄、学历、职业等 不仅体现为以先在的心理图式同化客体，而且也表现为主动 的影响。比如小孩喜欢看动画片或者尉f青简单、娱乐性强的作 地调节、变更原有图式以顺应客体，这就是期待视界中包含 品，成年 ^更倾向探索片和艺术片；男性喜欢隋节复杂、节奏 的与定向期待相反的、对立的创新期待。韦特海默认为，创造 较陕、故事信息量大的作品，女性偏爱隋节简单、节奏舒缓的 性思维，就是打破—个 “完形”，创造—个新的 “完形”。⑦完形 作品。同—部作品，有的^理解也不—样。如2011年上线—周 压强产生的心理建构能力只有在创造性地建构审美意象的 便红遍网络的 《青春期》，80、90后认为它展现的是青春期男 前提下发挥出来，个体的 “完形”需要才能得到满足，作品的 女真实的生活和内心世界，60