新诗语音形式理论历来的“内在韵律论”.pdfVIP

第 卷 第 期 西南师范大学学报!人文社会科学版 年 月 ! # $$# %% ! ! # ’()! *’)# +’,-./(’01’,234562738./*’-9/(:.8;5-682 =,9/.82856/.1’?8/(1?85.?56@828’. *’;) $$# ! !中国现代诗学 主持人# 吕 进 ! ! ! 主持人语#五四时期的新诗一次革命的主要美 直接走到了$内在韵律论%一次革命的先行者们 !! 学使命是爆破!当下进行的新诗二次革命的主要美 对内节奏#内在音乐性#内在韵律的提倡!对新诗后 学使命是建设新诗二次革命要补救#深化#发展 来的发展产生了很大的影响在二次革命的今天! 新诗一次革命的文化遗产!致力于新诗的诗歌精神 需要对这些理念进行梳理#反思和补救本期莫海 重建#诗体重建和诗歌传播方式重建三大重建就 斌博士的论文对这个问题做了比较深入的阐述!说 是新诗二次革命的主要内容诗体重建涉及到诗 理透彻!立论科学!值得一读郑祥安先生的写什 歌的音乐性音乐性!是中国古诗最大的优势!也 么!怎么写!写得怎样’’’ 大跃进民歌再认识(!对 是中国新诗最大的劣势一次革命中!胡适提出 世纪 年代的新民歌运动提出了自己的看法 $ A$ $做诗如做文%的见解!因此穆木天称胡适是新诗 大跃进民歌是中国当代文学史绕不过的一个话题 $最大的罪人%郭沫若在音乐性问题上更加理论 郑先生不赞同对新民歌做简单化的处理!他从文学 化!他提出了$内在韵律论%郭沫若十分强调诗的 创作规律和群众建设社会主义的积极性两个视角! 情绪!认为这是诗的本体他从情绪主体论出发! 对新民歌作出了比较公允的评价 新诗语音形式理论史上的$内在韵律论% 莫 海 斌 !暨南大学 华文学院#广州 A%$#%$ 摘 要# 在新诗语音形式的理论发展中#郭沫若以极端的方式奠定情绪主体在诗歌活动中的本体地位# ! 并通过写作示范展示出这种主体作用的强大#形成了新的情感经验生成模式但是#对于主体激情的过分推 崇#又使他忽略了存在于主体情感与诗歌表现之间的审美中介环节#从而成为他之后的语音形式探讨的新的 出发点和理论假想敌 关键词# 内在韵律’情绪’想象 中图分类号# 文献标识码# 文章编号# ! B$C)A D %$$$E#CC$$#$#E$$%FE$A ! ! ! ! 中国新诗的语音形式理论#在第一个十年#在 的韵律%#即$情绪的自然消涨%他进而强调$诗应 !! 郭沫若这里#发生了一次意味深长的变化当问题 该是纯粹的内在律#表示它的工具用外在律也可# ) * 从$自然音节%出发#经过$内在韵律论%#重新回到 % !!CG!!H